〈步伐〉
搭著你的腳步
我的世界跟著慢動作
周圍的景物更清晰美麗
你也是
〈跨年〉
以往的團聚像自娛娛人
回家路上的影子替你嘆了一口氣
今年
想替自己放一朵煙火
盡收眼底
〈距離〉
路牌上的公里數只是參考
距離始終是自己造成
只需要向前
就能更近一點
〈步伐〉
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Yihua Tsai的沙龍
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屬於我的觀察
像是用放大鏡探究一番後
透過圖像與文字細細訴說給你
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2021/10/25
〈迷航〉
無重力的遊走
抓不住該把握的事物
眼見無數顆星
消失在我的宇宙
暗夜裡迷航
成為必然
〈你的快樂〉
不願意卸下武裝
為了遮擋身上的千瘡百孔
你的笑容
充滿真心
你的快樂
沒有陽光灑落
〈種子〉
我整理好土壤
撥開其他雜質
為仲夏的結束
種下一些種子
等待發芽
2021/10/25
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2021/09/23
《痛》
看著鮮血流出又結痂
仍不斷弄傷自己
以為痛能轉移注意力
結果只是無止盡的痛而已
《黑色的海》
同你的眼睛看同一片海
不敢踏進沙裡 怕陷入其中
海與天都是黑色的
我仍看得一清二楚
《膽小鬼》
進入深層意識空間
逃避光
不願睜開眼
當個膽小鬼
2021/09/23
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2021/09/23
《浪》
壓力如海浪襲來
沒有停歇
每天被摧毀破壞
必須趁浪退去的時間自我修復
然後
又再一次被破壞
害怕只能持續這樣了
而你卻說
要當個衝浪人
我懂了
《可以接受嗎》
我
蘋果切得很醜
剛睡醒時臉油油的
不會說好聽的話
你
可以接受嗎
《爛泥》
重重躺在床上
想摔掉整身的爛泥
想
2021/09/23
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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溫馴的陽光總是跟著自己的背後在巷弄間逗留，還有一點點的隨風讓汗水不是那麼輕易的滲出，這樣的季節這樣的溫度實在太剛好，剛剛好可以散步一個下午然後迎接晚上的到來，挑了一天，我便是這樣度過，最後隨意的街上路邊攤子吃了點東西，帶上一杯迎接日落幕的飲料陪著回家走路。
一個人的時候，不見得最無聊，一個人的時候
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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我們都在路上
不用追憶 也放下擔憂的未來
現在走在路上的自己
就已經帶著
過往的與未來可能的自己
相伴而行
走在該走的路上
.
.
.
.
.
..
.
.
他們要去哪裡?從哪邊回來?想著什麼事情?聽著什麼音樂?他跟他說了什麼事情?
有些好奇來自於生命重疊，有些趣味則來自想像的不同人生
的事實。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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