我把你的叮囑
翻面晾乾
你知道的
暴雨通常來得猝不及防
但也不必太過留意
畢竟台中很少下雨。
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李縉加的沙龍
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2025/01/13
撕掉與你有關的畫面
遺憾是留著的殘膠
最膠著最難割捨的
用破碎的形狀黏在記憶的牆上
不想留
也清不掉
偶爾會感謝
它讓你記得這裡貼過什麼樣的夢
許過什麼樣的諾
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2024/12/22
我讀字很快
只有在讀詩的時候
要很慢
每個看似不重要的隻字片語都可能藏著線索
所以一句話不再只是一句話
我喜歡對付這種想像
又好險文字不是人
不用擔心對它想太多
文字不會有情緒
情緒是撰寫它的人賦予它的
我可以在他們看不見的地方
擅自感到被同理
或把內容曲解成滿意的答案
2024/12/22
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2024/08/22
上岸了
藍色是剖開靈魂才找到的誠實
綠色是萬籟俱寂之後的茂盛
音符在指板上開出了花
然後在滋潤的目光中綻放。
我們在聚光燈下瞻仰生容
這是一場生前告別式
用溫柔的聲線告別遺憾
再告訴你一些你可能忘記但我卻還記得的
告訴你傘記得晾乾再收
告訴你心若遺失
故事就不會美麗。
2024/08/22
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當我爬上6層樓階梯，回到頂樓加蓋時，突然就這麼刮起了大風，房東在陽台種植的草木亂舞，悶了好幾天的台北盆地，終於扛不住迎來一場傾盆大雨。
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颱風來襲前:
1.隨時注意氣象報告及中央氣象局的颱風警報，瞭解颱風最新動態。
2.應確實檢查屋頂、門窗是否堅固，如有破損或不牢靠，應立即修補好。四周的水溝要清理乾淨，使其暢通。
3.位於低漥地區及海邊的住戶及民眾應及早疏散至安全地方，以防海水倒灌及水災生。
4.屋外各種懸掛物、招牌、
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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今天下午，被雨神遺忘的台北巿的某一區，終於雷雨雙降。拿出耳朵，放在最接近滂沱的地方做收音，像是在確認著什麼人的心意一般。再三確認，有著再三的辛苦，活著就是在實踐著所有的不願意不快樂，這是隨俗，俗氣也霸氣。
今天沒坐在大窗旁的書桌執筆寫詩，確實是怠慢了我所殷盼的雷雨，但一定也有什麼情節怠慢了
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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陣雨,就是那麼一陣陣,好運的你,就在陣雨的空隙,溜回了家,總是帶雨的你,卻總是你下班時,上班前,讓你哭又讓你笑....
在路上,有著各種不同材質的雨衣在我面前呼嘯而過。
朋友問我,為何不買件好看的雨衣?
或許是存著僥倖吧...
在南台灣的我們,其實,遇到雨的機會真的不多,再說了,要是真的
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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