一個無人的城市，一個廢棄的城市，「這是真實的嗎?」
「沒有任何人，人類的未來就是這樣?」「他們都到哪去了?」
留言
神呆書房（呆鸚神作家朋友）的沙龍
10會員
35內容數
夢想，是人類最想追求的嗎?
神呆書房（呆鸚神作家朋友）的沙龍的其他內容
2022/03/24
主角友人:等一下要考試!!!
主角:真假?考什麼?
主角友人:微積分，哦講錯，是雞羊問題!主角:趕快去複習阿!
主角友人:先這樣，我要回位置了!
幾天後—
老師:現在要來發考卷，李川100、何靜晨100、王虎靖87、金駁添95...
我問李川:你100耶!好強喔
我:對耶，ㄏㄏ
幾天後—
2022/03/24
主角友人:等一下要考試!!!
主角:真假?考什麼?
主角友人:微積分，哦講錯，是雞羊問題!主角:趕快去複習阿!
主角友人:先這樣，我要回位置了!
幾天後—
老師:現在要來發考卷，李川100、何靜晨100、王虎靖87、金駁添95...
我問李川:你100耶!好強喔
我:對耶，ㄏㄏ
幾天後—
2022/02/09
最近班上轉來一位轉學生，老師說:「他叫李川，是從台南轉過來的學生，只會在這邊待幾個月，大家要好好相處喔!」然後老師就走出教室了。
李川微微地說道:「不用。」然後王虎靖他們一行人就走出教室了。
我們班在上課鐘聲響了之後，班長都會從前排巡視到後排，當他巡視到後排的時候，班長說:「李川!你的課本呢?」
2022/02/09
最近班上轉來一位轉學生，老師說:「他叫李川，是從台南轉過來的學生，只會在這邊待幾個月，大家要好好相處喔!」然後老師就走出教室了。
李川微微地說道:「不用。」然後王虎靖他們一行人就走出教室了。
我們班在上課鐘聲響了之後，班長都會從前排巡視到後排，當他巡視到後排的時候，班長說:「李川!你的課本呢?」
2021/12/10
「轉眼間就要畢業了!」左央說。
[是阿，六年就是這麼快。我們快要升國中了，升國中後，就不一定會同班]好友j說。
[國中會很痛苦嗎?聽說會被課業壓力逼得很累ㄟ]左央說。
[即便太累，我也不會輕一倒下的]J 說。
左央朝J的頭K了一拳，說道[不要在掰了]
就這樣，故事就在歡笑聲中結束了。
這個故事只
2021/12/10
「轉眼間就要畢業了!」左央說。
[是阿，六年就是這麼快。我們快要升國中了，升國中後，就不一定會同班]好友j說。
[國中會很痛苦嗎?聽說會被課業壓力逼得很累ㄟ]左央說。
[即便太累，我也不會輕一倒下的]J 說。
左央朝J的頭K了一拳，說道[不要在掰了]
就這樣，故事就在歡笑聲中結束了。
這個故事只
你可能也想看
二 路上
[VI]
一點五億公里外的一團電漿
斜斜地懸在空中
無所謂地燃燒著
邁向自身的死亡
當耗盡其生命時
孤獨的地球上
有誰還在?
但那將會是個遙遠的日子
遙遠得跟當下毫不相干
有人在腦袋裡呢喃
這個世界並不需要我
我也不需要這個世界
Copyright©2023春日陽一
待續 ◆
二 路上
[VI]
一點五億公里外的一團電漿
斜斜地懸在空中
無所謂地燃燒著
邁向自身的死亡
當耗盡其生命時
孤獨的地球上
有誰還在?
但那將會是個遙遠的日子
遙遠得跟當下毫不相干
有人在腦袋裡呢喃
這個世界並不需要我
我也不需要這個世界
Copyright©2023春日陽一
待續 ◆
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
