當兒子長大到會走比較穩後，很愛來搶吸塵機，一直防礙我們做家事...即使換成拖把去拖地，也還是會想搶....這是表示以後家事都可以交給他負責嗎？
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港女媽媽在台灣
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🌟玩遊戲
✅會貼點點貼，但沒有很愛貼。
✅著顏色，能盡量塗在線內，但容易超出線或是只塗一點點在圖案中間
✅玩串珠珠，能串成一條項鍊
✅喜歡玩蓋章認交通工具，但還不會控制蓋章的方向
✅能拼圖獨立完成6塊，8-10片需大人協助。
✅動物疊疊樂
✅會學大人將一堆玩具/東西收玩具箱時會排整齊
✅玩
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帶煩人的小鬼來逛IKEA最省心的是
如果逛啊逛，小孩逛到很累癱睡的話
隨便拿顆小抱枕就可以讓他繼續在推車上趴睡
PS：圖中的被籽籽口水玷汙的抱枕我們是有買回家的唷 😏
#親子友善 #親子另類友善 #養兒日常 #iKea #宜家
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⭐️玩遊戲、大小動作發展🤸♀️🤸♂️🤸♂️
☑️玩黏土喜歡學阿嬤做饅頭，學《團圓》🍡戳湯圓
☑️玩組裝型的玩具，有想法組裝成想要的東西，如房子、桌椅、烤箱等
☑️會玩跳跳小鹿🦌、騎阿姨的貓咪娃娃
☑️畫運筆遊戲書：能跟著部分規則畫，如畫下雨、畫圈圈、畫汽車廢氣等
☑️會把點點
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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開始用掃地機器人了，兒子又開始幫他取綽號，叫他「大酷」因為覺得他很酷。可能我已經用吸塵器太久，突然好不適應。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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一天又一天 樂此不疲
世界就是這樣簡單 不是嘛?
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2Y6M成長紀錄---玩遊戲、大小動作發展
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☑️會用膠水黏紙
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對六片拼圖有點概念
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