【故事篇】矯正役的日子-失傳的戴安全帽祕法:唇之扣法

更新 發佈閱讀 3 分鐘
日誌記錄擔任矯正役時的趣事和心境,嘗試用超短篇小說方式去描述。
歡迎免費閱讀喔!2021/12/06

快樂矯正役-第四十八天
《失傳已久的戴安全帽獨特祕法:唇之扣法》


 今天又到回監獄的日子,時間約晚上七點左右,離收假的時間還剩30 分鐘!!

 為了能完美的壓線到達監獄宿舍,我快速整理衣物後,再用不急不徐的步法走到家門口,正要伸出右手開門時,此時,我發現必需載一位男子陪我去。

 這想法促使我把頭轉向後方,望向坐在椅子上的白髮凋零男子,看似約略60 歲、整齊劃一的禿頭、若隱若現的山坡型二頭肌。

 沒錯,那是我爸!

我:爸,我需要你!

爸:幹嗎(一臉不情願)。

我:一起入監吧。

爸:騎車載你喔..........

我:對。

 我爸雖說有千百個不願意,但是還是默默的換好衣服跟我走去電梯。

 到了白色小綿羊機車旁後插上機車鑰匙。

我:爸我載你。

爸:好。

我:安全帽記的戴好喔。

 機車發動後,下意識的看手機時間,還剩10 分鐘!!

 雖說,監獄離我家蠻近的,但心情還是有如熱鍋上的螞蟻,右手握住機車把手,奮力一轉,白色綿羊瞬間變成紅色山羊,二話不說,直接噴往監獄去了。

 就在感受紅色山羊給我的快感時,右眼角不時跑出黑色長長的物體,就像長條狀的毛毛蟲!

 但是,我必須保守我去監獄的初衷,堅定不移騎往監獄。

 果真,壓線到達監獄!

 這時我立馬,下機車找尋剛出現的黑色物體。

 這時看到白髮凋零的男子,嘴唇咬了一個物體。

我:爸.........

 我爸雙眼看著我,不講話!

我:你竟然用嘴巴咬住扣安全帽的扣子,而且竟然只咬一邊。

 我爸此時,表情充滿自信,眼角呈月亮形狀(還是不講話)

我:好啦,妳覺得可以就好,你騎回去時小心喔。

唇之扣法,請勿任意使用

『故事就到這!,我就繼續獄中生活搂,我們下次見~』


vocus|新世代的創作平台
留言
avatar-img
源始人的沙龍
11會員
72內容數
紀錄我每天發生的點點滴滴。 回憶過去、觀察當下、接受變化。 讓生活過得很不一樣。
源始人的沙龍的其他內容
2021/12/09
《2021.12.10監獄服役第六十二天》與詐欺犯的相處: 一群很懂人性黑暗面的人:抄截徑、對人敏感、心臟大顆
Thumbnail
2021/12/09
《2021.12.10監獄服役第六十二天》與詐欺犯的相處: 一群很懂人性黑暗面的人:抄截徑、對人敏感、心臟大顆
Thumbnail
2021/11/25
《2021.11.17監獄服役的第四十七天》我:小安(同梯)~你買鍊子了嗎? 小安:買了,那你買多少錢? 我:我買20 元的鍊子。 小安:20 元!! 也太便宜了吧,你這材質可能會斷掉。
Thumbnail
2021/11/25
《2021.11.17監獄服役的第四十七天》我:小安(同梯)~你買鍊子了嗎? 小安:買了,那你買多少錢? 我:我買20 元的鍊子。 小安:20 元!! 也太便宜了吧,你這材質可能會斷掉。
Thumbnail
2021/11/23
《2021.11.12監獄服役的第四十六天》我:阿伯你也蠻厲害的,那麼快就完成了。幹話阿伯:當然,還不是為了這個家。 我:家?
Thumbnail
2021/11/23
《2021.11.12監獄服役的第四十六天》我:阿伯你也蠻厲害的,那麼快就完成了。幹話阿伯:當然,還不是為了這個家。 我:家?
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
兒時那些被同伴嘲笑的外在和性格,都讓人感到世界無比的黑暗;兒時那些沒有人跟你說過的那些可以不逃跑的方法,常常都讓人想縮進最黑暗的地方。我以為,張開眼睛只要一片黑暗,就不會被任何人看到,我不知道的是,其實只有我活在黑暗之中!
Thumbnail
兒時那些被同伴嘲笑的外在和性格,都讓人感到世界無比的黑暗;兒時那些沒有人跟你說過的那些可以不逃跑的方法,常常都讓人想縮進最黑暗的地方。我以為,張開眼睛只要一片黑暗,就不會被任何人看到,我不知道的是,其實只有我活在黑暗之中!
Thumbnail
《2021.10.25監獄服役的第三十二天》發現一道鐵門打開,因好奇心走過去!
Thumbnail
《2021.10.25監獄服役的第三十二天》發現一道鐵門打開,因好奇心走過去!
Thumbnail
在社會上人一但犯錯,便難有重來的機會, 好不容易熬到踏出獄所,卻像是進入另一個牢籠, 異樣的眼光,罪惡的紀錄,一輩子的枷鎖。 換上防塵服,罩住身上的花花綠綠, 揮別過去的荒唐,格外珍惜目前平靜踏實的日子。 我在一家食品加工廠上大夜班。 屠宰好的豬一列列的吊在掛架上,靜待著下一輪的裂解, 一旁年紀較輕
Thumbnail
在社會上人一但犯錯,便難有重來的機會, 好不容易熬到踏出獄所,卻像是進入另一個牢籠, 異樣的眼光,罪惡的紀錄,一輩子的枷鎖。 換上防塵服,罩住身上的花花綠綠, 揮別過去的荒唐,格外珍惜目前平靜踏實的日子。 我在一家食品加工廠上大夜班。 屠宰好的豬一列列的吊在掛架上,靜待著下一輪的裂解, 一旁年紀較輕
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
他,一個身上只剩一條四角平口褲、被五花大綁的男人。烈日當頭的他被丟在老大深山別墅莊園的前院水泥地上,正等著發落。鼻青臉腫滿身傷痕的他掙扎他蠕動,一切無濟於事,等著他的是未曉的未來。
Thumbnail
他,一個身上只剩一條四角平口褲、被五花大綁的男人。烈日當頭的他被丟在老大深山別墅莊園的前院水泥地上,正等著發落。鼻青臉腫滿身傷痕的他掙扎他蠕動,一切無濟於事,等著他的是未曉的未來。
Thumbnail
「一個人如果要離開你,你做什麼也沒用。」我想起了我的媽媽。我們給她吃了很多藥,看了很多醫生,住在醫院很多天,她還是走了。
Thumbnail
「一個人如果要離開你,你做什麼也沒用。」我想起了我的媽媽。我們給她吃了很多藥,看了很多醫生,住在醫院很多天,她還是走了。
Thumbnail
要來支棉花糖嗎 ? 枕著睡的話說不定可以睡得更香甜。今晚就寢閉目以待,祝你一夜好夢。
Thumbnail
要來支棉花糖嗎 ? 枕著睡的話說不定可以睡得更香甜。今晚就寢閉目以待,祝你一夜好夢。
Thumbnail
《2021.11.18監獄服役第四十八天》我:爸,我需要你! 爸:幹嗎(一臉不情願)。 我:一起入監吧。
Thumbnail
《2021.11.18監獄服役第四十八天》我:爸,我需要你! 爸:幹嗎(一臉不情願)。 我:一起入監吧。
Thumbnail
法律是用來保護壞人的!這句話在當今的社會中時常聽人說起,用來抗議司法不公,但其實真正的意涵並非如此。 法律本身就是保護那些將法條玩弄於股掌之間的人,在他們高喊著公平與正義的面容之下,卻是一次又一次地將被害人推入地獄,無止境的地獄。 歷史上最早的成文法典─漢摩拉比法典中的「以牙還牙,以眼還眼。」那才是
Thumbnail
法律是用來保護壞人的!這句話在當今的社會中時常聽人說起,用來抗議司法不公,但其實真正的意涵並非如此。 法律本身就是保護那些將法條玩弄於股掌之間的人,在他們高喊著公平與正義的面容之下,卻是一次又一次地將被害人推入地獄,無止境的地獄。 歷史上最早的成文法典─漢摩拉比法典中的「以牙還牙,以眼還眼。」那才是
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News