第34回 尋跡

更新 發佈閱讀 2 分鐘
vocus|新世代的創作平台

絲晨被靈車送走以後,我像個是個行屍走肉般的軀殼,頓時間,失去了方向。

想起處理絲晨大體的禮儀師告訴我,絲晨是在清晨騎車載著她同學自撞身亡的,我實在不願意去接受這樣的事實,堅持要自己去尋找還原當時事發的真相。

柏壯學長陪同我沿途尋遍絲晨可能走過的路,從絲晨實習的單位一路擴大騎到所有她可能會經過的地點……

「絲晨,妳在哪裡?妳快回來好嗎?我在那個我們甜蜜的小屋裡等妳,求求妳不要離開我,絲晨……」我內心無助地吶喊著

直到後來再次去詢問警察絲晨的出事地點時,才知道讓絲晨命喪黃泉的是位於三爺宮廟一旁的電線桿。

此刻,天色昏暗已至半夜三更,我一副狼狽模樣,依照絲晨可能行經的路線循線終於和學長來到了事發地。

想不到絲晨發生意外的地方,距離我們的住處不到方圓十里,然而此處路徑與標的卻是我讀大學四年以來從未知曉的地方,因為通往三爺宮附近皆是荒野小徑,雖然這裡的確是個快速的捷徑道路,但此處過於偏僻荒涼、路面又過於狹窄,一般人比較不會想到要行經這條路線,怎料這條路偏偏就是引領絲晨踏上亡命的不歸路。

看到地上散落的碎片,我的思緒像是突然被打結的似的,想不通絲晨為什麼如此薄命多舛,明明所有屬於她的美好未來才正要開始,即將綻放花朵卻就這樣香消玉殞了……

不知道絲晨的魂魄是否順利地被牽引回自己原本所屬的地方,我摸著眼前沾有血漬的電線桿,喃喃自語地重複著:「絲晨,學長來找妳了,妳有看到我嗎?晚上要記得回來找我哦!」

我幻想絲晨的靈魂就站在我身旁,把頭微微地向一旁輕靠著,沉默了一會兒,我失魂落魄回到自己的住處,這一天夜晚似乎比以往過得還要來的漫長。


時空背景貼文

vocus|新世代的創作平台
留言
avatar-img
晨云仙境
5會員
227內容數
這全篇幅的傳記中包含筆者各種人生經歷集結,包括感情、學程、職涯、旅途、信仰,等等生命的智慧的故事,且將它嘔心瀝血逐一完成,並向有緣讀者們分享。
你可能也想看
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
她是個兩眼空洞且佈滿血絲的女孩,不僅頭髮凌亂,全身還沾滿了泥濘以及枯枝落葉的碎屑,完全沒有注意到我的存在般,嘴上繼續念念有詞「早知如此...何必當初...早知無此...何必當初...」,便行屍走肉般地離去。 我心頭一沉,這個人到底事發生了什麼事?
Thumbnail
她是個兩眼空洞且佈滿血絲的女孩,不僅頭髮凌亂,全身還沾滿了泥濘以及枯枝落葉的碎屑,完全沒有注意到我的存在般,嘴上繼續念念有詞「早知如此...何必當初...早知無此...何必當初...」,便行屍走肉般地離去。 我心頭一沉,這個人到底事發生了什麼事?
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
末班車宣告啟程的警示音響了起來,不一會車身便沒入了黑暗。 空蕩蕩的月台上,只有夜晚呼嘯而過的冷風。 但沒有一個人受寒
Thumbnail
末班車宣告啟程的警示音響了起來,不一會車身便沒入了黑暗。 空蕩蕩的月台上,只有夜晚呼嘯而過的冷風。 但沒有一個人受寒
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News