2021的尾巴。
2021的年不好過。
封城。疫情。等待疫情度過。
忙季。
和公司大吵。
身體的極限。
調職。
徐醫師。
無極老母。
快樂的泉源。
賣畫。
一個人知道就好。
好啦，要寫什麼現在還沒個頭緒呢。
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無名星人13181的沙龍
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2023/05/21
這部電影小時候看過無數遍，從來看不懂是在演什麼。
經過了三十多個年頭，遇見一些人、離開一些人，再度仔細地重新觀看後，從心底放聲大哭出來。
原來，河神的丸子沒有什麼的，只是讓你顯露「本來的面目」而已。
所以白龍吃了可以變回肉身，無臉男吃了大吐特吐，把不屬於你的東西全數奉還。
原來無臉男這麼受歡迎，因為
2023/05/21
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2023/05/21
如果你的生命，是由另一個人用他的生命成全而來，從此，這個世界不再一樣了。
"I am fly! Jack, I am fly! "
小時候不懂這句話有什麼意思，這次終於看懂她在說什麼。
愛情片要能夠扣人心弦，被人記住，一直是件難事。
畢竟每天那麼多人出生和死亡，甚至還有戰爭。
兩個人的小世界，有什麼
2023/05/21
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2022/04/30
人生嘛，說到底就兩種選擇，要嘛忙著去活，要嘛忙著去死。
重看《刺激1995》，隨著安迪的腳步，再一次體驗命運加在人身上時，你可以怎麼活。
好喜歡安迪在監獄廣場散步，沿路撒下石子的模樣。
好喜歡安迪冒著關禁閉的風險，不顧一切為全獄友播放古典音樂的模樣。
謝謝原作史蒂芬金創作了這部小說。
2022/04/30
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2019年的年底世界爆發了新冠肺炎，原本熙來攘往紅紅火火的世界，就像突然被澆了冷水一般，所有的流動突然靜止，人與人之間被規範了距離，就連移動也有限制，生活各個方面都被都不似以往便利了，就更別提工作了，緊縮的商業活動，讓許多人的飯碗面臨危機。
我在疫情前就開始接案了，然而天不垂憐，我的生意一直慘淡，
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之所以會有這篇感慨，源自於上一篇酸菜談，也正巧是我在七月宣傳《平台寫作倖存手札》時的一些反思。
2020年的二月，我結束了「奇幻寫作事」的內容連載，並在三月隨即構思兩部小說作品《灰靈之言》以及《荒魂歸塵》，想著要從這一年開始認真經營寫小說。
但就在我連載了幾篇更新後，我很快就茫然了──
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以首部英語長片《隔壁的房間》拿下2024威尼斯影展金獅獎的西班牙導演阿莫多瓦，向來以原創劇本自編自導而聞名的他，近年也嘗試各式作品的改編，《隔壁的房間》即改編自西格麗德努涅斯原著小說。近日新片也在台灣上映，而他也在自己的自傳式故事集《最後的夢》中針對小說與電影創作之間的關係抒發了自己的看法
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一頁過文藝小說 - 「衛福部疾管署」宣布在 2024 年5月 19日開始，所有醫院內再無強制配戴口罩的必要性，這意味著 Covid-19 疫情告終。筆者特意創作了「疫後之舞」。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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