《只是先出生的我》:演員陣容堪稱華麗

更新 發佈閱讀 2 分鐘
vocus|新世代的創作平台

(有雷)

《只是先出生的我》陣容堪稱華麗,有櫻井翔、蒼井優、多部未華仔、瀨戶康史、井川遙、高嶋政伸...等。描繪櫻井翔主演的樫松物產菁英社員鳴海涼介,因所屬派系失勢,下派到京明館高中校長,原本用商業模式來經營學校,顯得格格不入,不被接受,到最後潛移默化,並與老師逐漸取得共識與成績,獲得取得平衡點,打造出一個更理想的校園。

vocus|新世代的創作平台

男主角櫻井翔表現得中規中矩,沒有太令人驚豔之處,但也不算差。

多部未華子飾演鳴海公司的同事,也是戀人,曾經遠距離戀愛、看他忙於校務冷落了她,萌發退婚的舉動。像是配角的花瓶,沒有太多可發揮之處。

蒼井優飾演的真柴千尋帶入感比較強,原本原本也很不解新校長的作為,但看到他每次處理事件的態度,漸漸改觀,也萌生一絲絲情愫,演得不錯。

井川遙飾演的保健室老師綾野沙織,很有療癒的魔力,不僅是學生生病受傷,校長鳴海也很喜歡待在這裡吐苦水

高嶋政伸飾演討人厭的公司高層,誇張的暴怒顏藝演技,令人印象深刻,算是他的招牌演技之一。

儘管沒有太吸睛的爆炸話題,但也順順地一集集看完了,有點平凡但又不是太平凡。

++++++++++++++++++++

格內相關:

推理要在晚餐後 Vol.1:北川景子、櫻井翔、椎名桔平連手搞笑

改造野豬妹/野ブタ。をプロデュース:一窺當紅演員青少年時期的青澀模樣

留言
avatar-img
卵生水筆仔的沙龍
16會員
49內容數
影評、電影分析及觀後感、電影快訊
2022/09/06
期待了好幾年,大雅圖書館上楓分館終於完工正式開張了,沒有特意留意時間,只是覺得應該差不多開始對外開放了,便騎車到這邊瞧瞧,果然不出所料,便走進去逛逛。 上楓圖書館整體以白色為主色調,除了圖書館應有的實用型外,設計得出乎意料的美輪美奐,簡直像是「網美」圖書館,可以當作打卡聖地。 垃圾桶也十分有設計感
Thumbnail
2022/09/06
期待了好幾年,大雅圖書館上楓分館終於完工正式開張了,沒有特意留意時間,只是覺得應該差不多開始對外開放了,便騎車到這邊瞧瞧,果然不出所料,便走進去逛逛。 上楓圖書館整體以白色為主色調,除了圖書館應有的實用型外,設計得出乎意料的美輪美奐,簡直像是「網美」圖書館,可以當作打卡聖地。 垃圾桶也十分有設計感
Thumbnail
2022/09/01
電影一開始從他開始發跡受眾人矚目開始,而後倒敘他生長於黑人的貧民窟哩,也接受了黑人文化、黑人音樂的洗禮,對於他日後的音樂發展造成很大的影響。可以說是沒有黑人音樂的滋養,就沒有日後的貓王。
Thumbnail
2022/09/01
電影一開始從他開始發跡受眾人矚目開始,而後倒敘他生長於黑人的貧民窟哩,也接受了黑人文化、黑人音樂的洗禮,對於他日後的音樂發展造成很大的影響。可以說是沒有黑人音樂的滋養,就沒有日後的貓王。
Thumbnail
2022/08/30
這電影實在很不同於漫威的其他超級英雄電影,更像是驚悚恐怖奇幻電影。這正是導演山姆雷米翻玩他的成名系列作《鬼玩人》的另種表現,處處可看到驚悚舊作不管是手法或是劇情的影子。如在密閉空間逃亡,敵人逐漸進逼,鏡頭突然跳躍拉近,增添不少緊張感,更好笑的是讓別的平行宇宙的奇異博士死而復生,用木乃伊對抗緋紅女巫
Thumbnail
2022/08/30
這電影實在很不同於漫威的其他超級英雄電影,更像是驚悚恐怖奇幻電影。這正是導演山姆雷米翻玩他的成名系列作《鬼玩人》的另種表現,處處可看到驚悚舊作不管是手法或是劇情的影子。如在密閉空間逃亡,敵人逐漸進逼,鏡頭突然跳躍拉近,增添不少緊張感,更好笑的是讓別的平行宇宙的奇異博士死而復生,用木乃伊對抗緋紅女巫
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
今年春季日劇好多期待的,剛好看到日本網路媒體model press的讀者本季日劇期待度票選,也把排名加到各個日劇中,提供參考,但發現口味和我的很不一樣,不知是否年齡層有差?
Thumbnail
今年春季日劇好多期待的,剛好看到日本網路媒體model press的讀者本季日劇期待度票選,也把排名加到各個日劇中,提供參考,但發現口味和我的很不一樣,不知是否年齡層有差?
Thumbnail
運動題材 一開始抱著灌籃高手的心情欣賞 節奏流暢不拖延 每天都期待看劇的時間 無奈劇情沒有驚喜 因為是老套路線 老套當然沒有不好 知道結局也沒有不好 但這部算是每集主題都牽強 或也可以說太美好啦!😁😁😁
Thumbnail
運動題材 一開始抱著灌籃高手的心情欣賞 節奏流暢不拖延 每天都期待看劇的時間 無奈劇情沒有驚喜 因為是老套路線 老套當然沒有不好 知道結局也沒有不好 但這部算是每集主題都牽強 或也可以說太美好啦!😁😁😁
Thumbnail
初來乍到轉學生,陰沉中學生小谷信子(崛北真希 飾)因為性格內向飽受霸凌,同班的校園風雲人物桐谷修二(龜梨和也 飾)和吊兒啷噹的草野彰(山下智久 飾)看不下去,決定要幫她一把,進行大改造,脫胎換骨成為受歡迎的人物,但信子卻有點不太領情......
Thumbnail
初來乍到轉學生,陰沉中學生小谷信子(崛北真希 飾)因為性格內向飽受霸凌,同班的校園風雲人物桐谷修二(龜梨和也 飾)和吊兒啷噹的草野彰(山下智久 飾)看不下去,決定要幫她一把,進行大改造,脫胎換骨成為受歡迎的人物,但信子卻有點不太領情......
Thumbnail
除了四位主要角色,麻美求學時期的同學們及老師也佔據了相當篇幅,雖然相對描寫沒那麼多,但仍能從劇中給出的一些線索拼湊出個性的樣貌,下面想簡單分享每位角色可能的個性及感想。 福田俊介(小福) 小福就是那種我們在學生時期總會碰到的那幾個,班上的開心果,樂於表現並製造歡笑給大家,通常也很享受沐浴在視線中被大
Thumbnail
除了四位主要角色,麻美求學時期的同學們及老師也佔據了相當篇幅,雖然相對描寫沒那麼多,但仍能從劇中給出的一些線索拼湊出個性的樣貌,下面想簡單分享每位角色可能的個性及感想。 福田俊介(小福) 小福就是那種我們在學生時期總會碰到的那幾個,班上的開心果,樂於表現並製造歡笑給大家,通常也很享受沐浴在視線中被大
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
《只是先出生的我》陣容堪稱華麗,有櫻井翔、蒼井優、多部未華仔、瀨戶康史、井川遙、高嶋政伸...等。描繪櫻井翔主演的樫松物產菁英社員鳴海涼介,因所屬派系失勢,下派到京明館高中校長,原本用商業模式來經營學校,顯得格格不入,不被接受,到最後潛移默化,並與老師逐漸取得共識與成績,獲得取得平衡點
Thumbnail
《只是先出生的我》陣容堪稱華麗,有櫻井翔、蒼井優、多部未華仔、瀨戶康史、井川遙、高嶋政伸...等。描繪櫻井翔主演的樫松物產菁英社員鳴海涼介,因所屬派系失勢,下派到京明館高中校長,原本用商業模式來經營學校,顯得格格不入,不被接受,到最後潛移默化,並與老師逐漸取得共識與成績,獲得取得平衡點
Thumbnail
主演包括川口春奈、橫濱流星、吉岡里帆、櫻井翔、廣瀨鈴、石原聰美、綾野剛、菅田將暉、有村架純!!
Thumbnail
主演包括川口春奈、橫濱流星、吉岡里帆、櫻井翔、廣瀨鈴、石原聰美、綾野剛、菅田將暉、有村架純!!
Thumbnail
劇集剛開播,帶領各位初步認識 7+1 位「東大」新生,新生代的矚目之星。
Thumbnail
劇集剛開播,帶領各位初步認識 7+1 位「東大」新生,新生代的矚目之星。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News