刺蝟.隨筆手寫|10-濃茶

更新 發佈閱讀 1 分鐘

10 – 濃茶

時間是涓流的河 生活是把壺
平凡日常的瑣事是毫克的調味料
時刻增添淡淡風味而不著痕跡

生命歷程的刻骨銘心是袋袋茶包
嘎然掉入茶壺破壞動態的平衡
鮮豔的茶絲在水中綻放濃韻
啜飲一口 徒留過分的苦澀
久久難消 麻痺了生活的味蕾

或是數日數月甚至數年 擱置沉澱
驀然回首 已是濃茶與清水分層對望
回憶的匙輕攪 稀釋心情釋懷濃茶
再次淺嚐 才能品出陣陣撲鼻的清香

vocus|新世代的創作平台

Hedgehog-can

留言
avatar-img
刺蝟桑的沙龍
2會員
35內容數
刺蝟桑的沙龍的其他內容
2022/04/21
手寫字體-34-夢境
Thumbnail
2022/04/21
手寫字體-34-夢境
Thumbnail
2022/04/14
手寫字體-33-書情
Thumbnail
2022/04/14
手寫字體-33-書情
Thumbnail
2022/04/07
手寫字體-32-候鳥
Thumbnail
2022/04/07
手寫字體-32-候鳥
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
我從荒野來,要到大海去,遠方的汽笛已經響起,生活卻攔住了我的去路。
Thumbnail
我從荒野來,要到大海去,遠方的汽笛已經響起,生活卻攔住了我的去路。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
“刺蝟法則”是一個來自動物行為觀察的深刻啟示,對人際關係和管理實踐具有重要的啟發意義。這一法則源於生物學家的實驗,他們研究了刺蝟在寒冷冬天的生存策略。實驗過程中,科學家將十幾隻刺蝟放置在戶外的空地上。在刺骨寒風中,這些小動物凍得渾身發抖,為了抵禦寒冷,刺蝟們本能地選擇彼此靠攏,試圖通過身體的接觸
Thumbnail
“刺蝟法則”是一個來自動物行為觀察的深刻啟示,對人際關係和管理實踐具有重要的啟發意義。這一法則源於生物學家的實驗,他們研究了刺蝟在寒冷冬天的生存策略。實驗過程中,科學家將十幾隻刺蝟放置在戶外的空地上。在刺骨寒風中,這些小動物凍得渾身發抖,為了抵禦寒冷,刺蝟們本能地選擇彼此靠攏,試圖通過身體的接觸
Thumbnail
「孤單就像我身上的刺, 是我的一部分。 如果我有翅膀而不是刺, 就不會那麼孤單了。 我就可以隨心所欲飛到任何地方, 再也不需要什麼願望。」——刺蝟
Thumbnail
「孤單就像我身上的刺, 是我的一部分。 如果我有翅膀而不是刺, 就不會那麼孤單了。 我就可以隨心所欲飛到任何地方, 再也不需要什麼願望。」——刺蝟
Thumbnail
在《羅輯思維(認知篇)》一書中,作者羅振宇用了一個比喻:「刺蝟與狐狸」,來幫助我們理解不同的思維方式,為我們在工作和生活中如何平衡長期目標和短期適應提供了新的視角。 什麼是「刺蝟」和「狐狸」?這個比喻來自著名哲學家 Isaiah Berlin,他說:「刺蝟知道一件大事,狐狸知道許多小事。」這裡的刺
Thumbnail
在《羅輯思維(認知篇)》一書中,作者羅振宇用了一個比喻:「刺蝟與狐狸」,來幫助我們理解不同的思維方式,為我們在工作和生活中如何平衡長期目標和短期適應提供了新的視角。 什麼是「刺蝟」和「狐狸」?這個比喻來自著名哲學家 Isaiah Berlin,他說:「刺蝟知道一件大事,狐狸知道許多小事。」這裡的刺
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News