夢裏的密室
失落了鑰匙
只好在黑暗中徘徊
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天星沙龍
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英國哲人暨科學家培根說：「閱讀使人豐富，討論使人成熟，書寫使人精確。」閱讀吸收新知之後，參與討論，腦力激盪，多元思考，還要養成寫作的習慣，才能夠更精準的表達自己的思想與情感。
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在夢境裡，你看見一個純白的房間，裡面甚麼也沒有，從窗外望去，外面也甚麼都沒有。一片空白。
「從今天起，這裡就是我的小窩了。」旅人開心地想到。
既然是作夢，那應該要想甚麼就出現甚麼吧？
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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玩沙的孩子背對坐著，在無憂慮的背影下，
若大的黑影襲來，
是拉開人生序幕的啟示。
童年釀成的黑夜，索求的期待與落空。
想衝破天際的飛機卻始終墜落。
水邊廢棄的空屋，
內心空洞迴盪的聲音，
隨著波紋擴散。
深處掙扎的火焰，被擋在關閉的門內。
漸漸那縫隙也消失，封閉之後，
再也沒有門。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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在夢境裡睜開眼睛，你處在一個伸手不見五指的黑暗中。
等眼睛稍微適應後，你勉強辨識出這是一個無光的房間。
「這個房間不只這樣......既然這是我的夢，應該要想到什麼就有什麼吧？」
於是旅人開始構思這個空間。
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情慾的狹窄暗道
在一個黑暗的空間，我被困在了這裡，而我清楚地知道我是一名探險家。因為四周一片漆黑，看不到任何出口，我感到恐懼和迷茫。我開始四處摸索，先是翻找身體上的物件，發現我穿戴著腰包，上身穿帶著類似戰術背心，有一點厚度能保護身體，並擁有多個口袋。
為了在這黑暗中找到一絲線索，我什麼都
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