如嬰無知不畏虎 伸手放眼探世界
無懼無痛無知覺 借鏡模彷成日後內功心法家族傳 揀擇嗜好幼齒承
無知求發想追問 究竟為何十萬個
提生肌肉長智辨 火紅千錘應萬釘
窗破有始有一連 黑白朦朧定分界
一絲墨水沾衣棠 原質變義革更新
如初小孩水善美 如風順流勇直衝
留言
君孝的沙龍
5會員
39內容數
君孝的沙龍的其他內容
2023/11/26
心中意念達向天
一筆一撇一墨字
看天見山記下風
經風歷雨錄下景
海浪翻騰千迴響
繞梁蕩氣回甘涼
如水透心入樞央
畫信文筆知己心
分享彼此一樂也
2023/11/26
心中意念達向天
一筆一撇一墨字
看天見山記下風
經風歷雨錄下景
海浪翻騰千迴響
繞梁蕩氣回甘涼
如水透心入樞央
畫信文筆知己心
分享彼此一樂也
2023/11/26
黎明前夕晨曦起
日出光映影落地
街掃英雄落葉清
乾脆利落響透聲
鳥啼歌唱奏樂鳴
步履兩輪鈴噹聲
鄰舍街坊問早安
秋風輕拂掃額臉
無重輕然暢遊飛
2023/11/26
黎明前夕晨曦起
日出光映影落地
街掃英雄落葉清
乾脆利落響透聲
鳥啼歌唱奏樂鳴
步履兩輪鈴噹聲
鄰舍街坊問早安
秋風輕拂掃額臉
無重輕然暢遊飛
2023/11/02
在很久以前曾經參加過 一個球會 康青
戚Sir
第一堂2小時練習
在開始未到球場之前
在我腦海已浮現很多
一會有機會練習到的內容訓練
結果 第一堂我是坐了1小時45分 跟我分享
他是心理學背景的
他跟我說到一個點 人日常有70%思想負面
香港中文大學哲學系講師 陶國障先生
2023/11/02
在很久以前曾經參加過 一個球會 康青
戚Sir
第一堂2小時練習
在開始未到球場之前
在我腦海已浮現很多
一會有機會練習到的內容訓練
結果 第一堂我是坐了1小時45分 跟我分享
他是心理學背景的
他跟我說到一個點 人日常有70%思想負面
香港中文大學哲學系講師 陶國障先生
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
你以為孩子是爸媽「各出一半」？事實是，媽媽出得更多！除了基因對半分以外，受精卵的粒線體、營養、細胞環境和體積 ⋯⋯ 都是媽媽給的。本文帶你了解卵子和精子對受精卵貢獻的差異、母親在受孕過程中扮演的角色，並思考雙方對孩子的影響力。
你以為孩子是爸媽「各出一半」？事實是，媽媽出得更多！除了基因對半分以外，受精卵的粒線體、營養、細胞環境和體積 ⋯⋯ 都是媽媽給的。本文帶你了解卵子和精子對受精卵貢獻的差異、母親在受孕過程中扮演的角色，並思考雙方對孩子的影響力。
首先，要先接受，接受他們的特質。接受了，才能知道要怎麼幫助他們在生活中發光發熱，而不是改變他們成為你想要的樣子。
首先，要先接受，接受他們的特質。接受了，才能知道要怎麼幫助他們在生活中發光發熱，而不是改變他們成為你想要的樣子。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。