歷史上的今天-3月28日

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

#2026北藝嚴選#北藝嚴選#臺北表演藝術中心

2026/02/05

黃郁書的沙龍

《海妲．蓋柏樂》：女性困境與「永恆少年」的毀滅衝動

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

#2026北藝嚴選#北藝嚴選#臺北表演藝術中心

2026/02/05

給忙碌者的世界史的沙龍

歷史上的今天-4月25日

1915/4/25什麼樣的日子可以讓土、紐、澳三國同時慶祝

#歷史#土耳其#紐西蘭

2022/04/24

給忙碌者的世界史的沙龍

歷史上的今天-4月25日

1915/4/25什麼樣的日子可以讓土、紐、澳三國同時慶祝

2022/04/24

1854/3/28上一次克里米亞戰爭

2022/03/27

1854/3/28上一次克里米亞戰爭

2022/03/27

以下簡易說明，以理解俄國侵略烏克蘭的動機與時機：烏克蘭受俄羅斯侵犯的主因，是地緣政治，不是本身行為（烏克蘭當下的政府的確是政治弱點，因為總統缺乏政治經驗且政府親俄）。身處地緣政治夾縫，不能不以此為鑒，一窺「重返大國榮耀」的內部渴望及外在威脅。

#俄羅斯#烏克蘭#戰爭

2022/02/24

麟左馬騳驫

俄羅斯正在侵略烏克蘭，開打的理由何在？

以下簡易說明，以理解俄國侵略烏克蘭的動機與時機：烏克蘭受俄羅斯侵犯的主因，是地緣政治，不是本身行為（烏克蘭當下的政府的確是政治弱點，因為總統缺乏政治經驗且政府親俄）。身處地緣政治夾縫，不能不以此為鑒，一窺「重返大國榮耀」的內部渴望及外在威脅。

#俄羅斯#烏克蘭#戰爭

2022/02/24

釀電影，啜一口電影的美好。

性別之外，存在面前──淺談劇作《遊林驚夢：巧遇 Hagay》

這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

#2026北藝嚴選#北藝嚴選#臺北表演藝術中心

2026/03/02

釀電影，啜一口電影的美好。

性別之外，存在面前──淺談劇作《遊林驚夢：巧遇 Hagay》

這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

#2026北藝嚴選#北藝嚴選#臺北表演藝術中心

2026/03/02

陳沅綦的沙龍

柏林劇團《三便士歌劇》：巴里．柯斯基的經典再造，與布萊希特劇場的當代轉向

本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

#2026北藝嚴選#北藝嚴選#臺北表演藝術中心

2026/02/11

陳沅綦的沙龍

柏林劇團《三便士歌劇》：巴里．柯斯基的經典再造，與布萊希特劇場的當代轉向

本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

#2026北藝嚴選#北藝嚴選#臺北表演藝術中心

2026/02/11