初見那天 以為霧霾已過
之後都會是天晴
也許飄過幾片雲
為天空增添色彩
可是啊
偶爾飄進的雲
有的散了
有的漆黑 腐蝕
下起一場場雷電交加的雨
我 不是路上的小坑
也不是高聳的山峰
困在天空與深淵交界的湖泊
沒有出口 沒有傾瀉的能力
污穢的泥 沉積在我心底
表面鱗光也快要消失
沒有你的夜晚
幸運的時候可以映出星星的柔影
在不那麼幸運的幾天裡的不那麼幸運的幾天
小雨一陣一陣 與我的淚融在一起
也許配上雷聲 閃電也落在我身上
帶著光亮到來 留下的只有陰影
慢慢的 慢慢的 疊加在爛泥上
罩著他們
我任由垃圾湧進心理
反正結局注定會是消失
可你 為什麼 為什麼要出現
為什麼要拉我一把 又予我閃電和狂風血洗
你照亮我的天空 也帶來好多好多傷害
我已經愛上你了 所以必須拖著殘肢
努力努力 好努力的抓著你
初見那天 太陽啊
我還未想到
你才是推我入深淵的人
湖泊【文】
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長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

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雨来了,挥手即来
阳光倒泄了,转眼又凄迷
五月的雨,凌驾了宇宙
唯一的光,遗失了来路
是雾霭的结束吗
叫不出名字的人在迷蒙中穿梭
为了呐喊豁出了胸膛
路上的脚印该是命运的力证
不会忘了
这一刻就是你给的永恒
来吧,五月的雨
我在期待你的倾倒
向着苍茫大地吐露的力量
汇成河
如若我能理解你
或许

雨来了,挥手即来
阳光倒泄了,转眼又凄迷
五月的雨,凌驾了宇宙
唯一的光,遗失了来路
是雾霭的结束吗
叫不出名字的人在迷蒙中穿梭
为了呐喊豁出了胸膛
路上的脚印该是命运的力证
不会忘了
这一刻就是你给的永恒
来吧,五月的雨
我在期待你的倾倒
向着苍茫大地吐露的力量
汇成河
如若我能理解你
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

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我是來自蒼穹中,無心落下的雨水
當我落入大海,我成了浪花
當我落入湖泊,我成了湖水
當我落在繁花叢中,我成了晶瑩的朝露
當我落入溝渠,我成了骯髒的泥水
當我落在離人的臉龐,我成了潸然的淚珠
當我落入火中,我化成一股輕煙
當我落入極地,我成了冰凍的霜雪
當我落在你身上,短暫的
我成為你的一部分
然而

我是來自蒼穹中,無心落下的雨水
當我落入大海,我成了浪花
當我落入湖泊,我成了湖水
當我落在繁花叢中,我成了晶瑩的朝露
當我落入溝渠,我成了骯髒的泥水
當我落在離人的臉龐,我成了潸然的淚珠
當我落入火中,我化成一股輕煙
當我落入極地,我成了冰凍的霜雪
當我落在你身上,短暫的
我成為你的一部分
然而















