從起源跟目的來探討可以讓自己的行動更有張力。
文字的多樣性跟便利性讓寫作得以成立。
古時能用的詞彙不多外、還得讓詞彙能讓每個人理解。
書寫工具跟介質則讓文字得以保存。
這個時候最多的還是將文字用於記錄，其次則是在書信中稍微開始有了雛型，儘管太過口語化。
直到新的目的誕生，寫作這行為才成立，不然就只能稱作書寫。
──想讓人看到。
給誰？如何做到？
現在的我們又是為了什麼而動筆？
想讓誰看見呢？
咯咯咯。
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後來，透過［寫吧！為了抵達自己］這本書發現，寫
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你一定聽過只要大綱出來，他就能日行四千到六千字，一路奔向完稿的神人。
也有聽過隨心所欲，簡
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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