青春就是用來緬懷的-電影《致青春》

更新 發佈閱讀 3 分鐘
vocus|新世代的創作平台

又再次,看了一次電影《致青春》,不知為什麼,這種青春遺憾片總是能讓我一段時間後,又再次想起,像是《匆匆那年》或是《後來的我們》。前時看《致青春》時,對於後半段總是有點似懂非懂,尤其是鄭微與林靜之間的情感,林靜因為無法釋懷自己的爸爸與鄭微的媽媽的婚外戀情,因而選擇離開與逃避,而鄭微說:「林靜,你爸爸和我媽媽比我們牛!他們愛得起!如果我犧牲掉我的感情,能成全他們,我毫不吝惜!」與最後鄭微說的那一段「愛一個人應該像愛祖國,愛山川,愛河流」,之前我不能看懂,這次我竟有點懂了,真正的愛,是過程,是愛的時候奮不顧身,結束以後緬懷,那份愛不再回來,曾經的存在卻是事實,無須遺憾,因為即便同一個人,換了時空,也不會是一樣的了,但是那份曾經,卻可以永恆,保存在我們的回憶中,就像是青春一樣,即便現時的我們擁有的比青春時的我們更多,但卻可能再無法像當時一樣,有相同的心、有相同的想法、有相同的勇氣,此時最好的選擇,就是讓它安放在心中,用來緬懷。

對比陳孝正與林靜的「先愛自己」,鄭微對愛的理解是偉大的。從陳孝正自私離開後鄭微的「願賭服輸」「誰也沒欠誰」,到對於林靜的接納與諒解,鄭微的愛,不是放在天秤上衡量的,不是現實的,"玉面小飛龍",從來就只需要對得起自己就行,去愛,去成長,才沒有遺憾。

忍不住又看了原本小說,小說的版本豐富許多,長大後的章節鋪陳的更長了,也更能理解各個角色的內心層次。將陳孝正的現實與無奈、林靜的包容、鄭微的蛻變,描寫得更生動也更細膩了些。在電影版本,內心是站在陳孝正那邊的,總覺得他會是鄭微最後的選擇,畢竟彼此曾經深愛過,而林靜,竟連自己那關都過不了。然而,看完小說版本的我卻相反了,鄙視著陳孝正的自私與懦弱,而理解了鄭微對林靜的依戀,與林靜對鄭微的愛,溫柔且現實。這或許更像是現實中的愛情,那些最後沒有在一起的,教了我們如何去愛,而最終走在一起的,讓我們學會,有些愛,只能緬懷。

在此時此刻再次觀影,卻有不同的感受。或許,是在提醒我,別再眷戀不捨青春的美好回憶,而是學著讓回憶成為偶爾緬懷的珍藏,然後勇敢地前進。

留言
avatar-img
Yeh Nina的沙龍
2會員
2內容數
你可能也想看
Thumbnail
陳如蓉問學長羅襄育說:「我愛你的意思有兩種,一種是我需要你,另一種是我願意為你付出,你是哪一種?」這句話的意義並不僅限於戀愛關係,還包含了親情、友情。 不過,在我們擁有愛別人的能力之前,就要好好學習愛自己,以下從劇中摘要出三句話來談談「我與自己的關係」、「我與伴侶的關係」、「我與我們的關係」
Thumbnail
陳如蓉問學長羅襄育說:「我愛你的意思有兩種,一種是我需要你,另一種是我願意為你付出,你是哪一種?」這句話的意義並不僅限於戀愛關係,還包含了親情、友情。 不過,在我們擁有愛別人的能力之前,就要好好學習愛自己,以下從劇中摘要出三句話來談談「我與自己的關係」、「我與伴侶的關係」、「我與我們的關係」
Thumbnail
我愛你,因為你在我需要的時候,彌補了她留下的空缺。 我愛妳,因為妳在我失落的時候,適時地給予了我溫暖。 我愛妳,因為妳在我空虛的時候,從虛擬世界跳進現實。 我愛妳,因為我不知道妳的過去,於是愛的好傻好天真。
Thumbnail
我愛你,因為你在我需要的時候,彌補了她留下的空缺。 我愛妳,因為妳在我失落的時候,適時地給予了我溫暖。 我愛妳,因為妳在我空虛的時候,從虛擬世界跳進現實。 我愛妳,因為我不知道妳的過去,於是愛的好傻好天真。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
還記得初戀時的悸動嗎?  「我們口中的永遠,最後都變成了,匆匆那年。」
Thumbnail
還記得初戀時的悸動嗎?  「我們口中的永遠,最後都變成了,匆匆那年。」
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
對比陳孝正與林靜的「先愛自己」,鄭微對愛的理解是偉大的。從陳孝正自私離開後鄭微的「願賭服輸」「誰也沒欠誰」,到對於林靜的接納與諒解,鄭微的愛,不是放在天秤上衡量的,不是現實的,"玉面小飛龍",從來就只需要對得起自己就行,去愛,去成長,才沒有遺憾。
Thumbnail
對比陳孝正與林靜的「先愛自己」,鄭微對愛的理解是偉大的。從陳孝正自私離開後鄭微的「願賭服輸」「誰也沒欠誰」,到對於林靜的接納與諒解,鄭微的愛,不是放在天秤上衡量的,不是現實的,"玉面小飛龍",從來就只需要對得起自己就行,去愛,去成長,才沒有遺憾。
Thumbnail
《媽,別鬧了!》 每次深深觸動是因為鏡頭裡逝去的人,留給世上愛著的人的話語。 「讓你們快樂,是我最珍視的特權。」 最熟悉的愛,在每一天的日常裡流淌,愛從來不需要語言,而是從細小而生,隨處都是。在記憶裡的機車後座、在幫你買的購物清單、在每一次對話裡、在沒有說出口的話語中。 -
Thumbnail
《媽,別鬧了!》 每次深深觸動是因為鏡頭裡逝去的人,留給世上愛著的人的話語。 「讓你們快樂,是我最珍視的特權。」 最熟悉的愛,在每一天的日常裡流淌,愛從來不需要語言,而是從細小而生,隨處都是。在記憶裡的機車後座、在幫你買的購物清單、在每一次對話裡、在沒有說出口的話語中。 -
Thumbnail
盛夏未來是一部神秘且令人悸動的青春愛情片,不是你想像的轟轟烈烈,而是一種看似平凡又不平凡,叛逆又帶點勇敢。不顧一切家庭及學校的枷鎖般思想,無所畏懼地追求自己嚮往的模樣,傾聽自己心底最深處的聲音。在夢想裡迷茫,愛情路跌得渾身是傷,渴望著成為那心中的想像,雙向的愛戀才是未來。
Thumbnail
盛夏未來是一部神秘且令人悸動的青春愛情片,不是你想像的轟轟烈烈,而是一種看似平凡又不平凡,叛逆又帶點勇敢。不顧一切家庭及學校的枷鎖般思想,無所畏懼地追求自己嚮往的模樣,傾聽自己心底最深處的聲音。在夢想裡迷茫,愛情路跌得渾身是傷,渴望著成為那心中的想像,雙向的愛戀才是未來。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
《青春弒戀》正如片名所謂的「青春」,混亂、失序、不可言喻;只有在錯誤中學習,才是真正發自內心地去改變。電影故事以不同人物的視角和觀點,切入一起社會案件的完整樣貌;或許我們每一個人的成長並不僅只有在青春期發生,而是在我們犯錯後才開始。
Thumbnail
《青春弒戀》正如片名所謂的「青春」,混亂、失序、不可言喻;只有在錯誤中學習,才是真正發自內心地去改變。電影故事以不同人物的視角和觀點,切入一起社會案件的完整樣貌;或許我們每一個人的成長並不僅只有在青春期發生,而是在我們犯錯後才開始。
Thumbnail
看完【致我們終將逝去的青春】,【致青春】這首歌到現在聽了不下50次了吧。 「也許我願意跟你一起吃苦呢?」 「但是我不願意。」 電影看完到現在4天,不知道為什麼最常想起的是,鄭薇知道陳孝正要去美國公費留學一事後到洗衣間質問他時,兩人斯吼的這兩句對白。根據片名或內容應該要遙想的是與更青春年少有關之
Thumbnail
看完【致我們終將逝去的青春】,【致青春】這首歌到現在聽了不下50次了吧。 「也許我願意跟你一起吃苦呢?」 「但是我不願意。」 電影看完到現在4天,不知道為什麼最常想起的是,鄭薇知道陳孝正要去美國公費留學一事後到洗衣間質問他時,兩人斯吼的這兩句對白。根據片名或內容應該要遙想的是與更青春年少有關之
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News