有關RG27概述見上篇
不知基於甚麼考慮，還是人真的如此習慣，只要是分兩層辦同人展，下面那層是永遠比較多人的，兩地差別在於4G訊號就看得到了，6樓是勉強連得上網，但3樓在會場內基本連不到。
RG27 day1 part 2 of 3
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末日幽靈的沙龍
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2023/11/20
我不知有多少人是誤解,有多少人是看到「香港」兩個字就馬上跳腳,本文只為前者而設,列點說明。
首先是十點有關這報告本身的背景資訊,大部份香港人都知道,但相信台灣人不知道：
1.雖然作用跟台灣的消費者文教基金會類同,但消費者委員會(下稱消委會)是香港法定機構,並不是香港政府的一部份
2.消委會
2023/11/20
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2023/02/26
先不說Chilloutmix為底的模型都有種塑膠感，基本上憑感覺就已經有成命中率。只要知道該看甚麼，就很好分辨某圖是不是AI生成的了
本來繪圖是好看就好，用甚麼做出來真不太重要，不過既然近日有不法之徒用以欺詐，學一下分辨亦可用作自保，希望本文能給各位一點幫助。
2023/02/26
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2022/10/17
真人的話興趣缺缺,不過最近終於有像樣的美少女就當另論了
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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23年02月03號台北電玩展馬娘展處
底下是我拍的一些現場相片
一開始，我本來有點猶豫要不要去，主要是一趟路去南港展場太遠
接著是因為沒有聽說代理馬娘的小萌，沒說有要參加展覽，好像不會有馬娘出展，所以就興趣缺缺了
不過想說，反正難得一次展覽，還是去看看吧
就算馬娘真的沒有馬娘參展，也能看看其他攤位的
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其實如無意外RG27也是我最後一次去RG了，這次更想把更多的所見記錄下來。所以這次砍成三部份，依然是懶得寫文，看圖說故事，基本上按拍照時序貼出，part 1是先進去的6樓。
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人生參加過台灣大大小小的音樂祭與演唱會，但去國外看音樂祭？光想像都覺得遙不可及。所以當下定決心買完票時，還在恍惚一切是否真實（在此感謝東京在地朋朋，沒有妳在關鍵一刻買票，根本無法成行）
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軒嵐諾颱風來的時候剛好是周休二日，我跟朋友約好要去華山文創看展，因為再不看，我們的票都要過期了，下周又都有事情，所以只能硬著頭皮在颱風天的時候去看了，那時候想說反正也沒停班停課，應該還好。
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