鏡子中
年輕的自己看見
失戀的淚
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天星沙龍
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英國哲人暨科學家培根說：「閱讀使人豐富，討論使人成熟，書寫使人精確。」閱讀吸收新知之後，參與討論，腦力激盪，多元思考，還要養成寫作的習慣，才能夠更精準的表達自己的思想與情感。
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深夜的我照著鏡子
為何偶然在寂靜的時刻
想看已被淚水浸溼的靈魂之心
是否想看什麼樣的自己呢
悲傷
快樂
在鏡前的我
所有的一切悲傷與歡喜
在鏡子充滿魔法般銳利的雙眸
這喜怒哀樂的心情
這孤獨蕭條的身影
在鏡子充滿智慧般洞悉的眼睛
無所遁形
淚水和笑容
這一切在時光之河洗凈
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淚水和笑容
這一切在時光之河洗凈
一張悲傷的笑容
寫滿了心跳的寂寞
鏡前的我
裝滿了失落的嘆息
我是一朵悲傷的玫瑰
當春天的歌曲
化為悲傷的風離去前
我悲傷地垂淚著
芬芳的花瓣
吐出千言萬語的等待
如今我是一個悲傷的女孩
如今等待著
等待時光的魔法上色
一張悲傷的笑容
寫滿了心跳的寂寞
鏡前的我
裝滿了失落的嘆息
我是一朵悲傷的玫瑰
當春天的歌曲
化為悲傷的風離去前
我悲傷地垂淚著
芬芳的花瓣
吐出千言萬語的等待
如今我是一個悲傷的女孩
如今等待著
等待時光的魔法上色
照鏡的我
看見另一個害羞的自己
噢！鏡前的我
像枯樹蒼老
雖然臉龐失去青春的光影
但是年輕的心
但是年輕的繆思
選擇在我的心田角落
灑下夢想的種子
噢！當萌芽開花的那日
鏡中害羞的自己
將和我的現在溶為如水的面容
一切追逐的言語
將靜默無聲
照鏡的我
看見另一個害羞的自己
噢！鏡前的我
像枯樹蒼老
雖然臉龐失去青春的光影
但是年輕的心
但是年輕的繆思
選擇在我的心田角落
灑下夢想的種子
噢！當萌芽開花的那日
鏡中害羞的自己
將和我的現在溶為如水的面容
一切追逐的言語
將靜默無聲
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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昨日的聚首
今日的離別
親愛的你
讓我含淚折下柳的思念殘影
今日的相見
明日的告別
握著一本淚了又溼的日記本
找不到三個字告白
親愛的你
內心的哭泣如落淚的花雨
哭了又響起如告別的星辰
失去存在的光芒
讓我含淚折下柳的思念殘影
試著在自畫像描畫一個溫柔的自己
我的心在等待
昨日的聚首
今日的離別
親愛的你
讓我含淚折下柳的思念殘影
今日的相見
明日的告別
握著一本淚了又溼的日記本
找不到三個字告白
親愛的你
內心的哭泣如落淚的花雨
哭了又響起如告別的星辰
失去存在的光芒
讓我含淚折下柳的思念殘影
試著在自畫像描畫一個溫柔的自己
我的心在等待
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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當妳的哀傷，無人可以理解，
妳的真實樣貌將永遠被鎖在那個受傷的時刻。看起來無比弱小且充滿淚水。
當那人走進無邊無際的黑夜之中，他與當時的妳，一樣無助。
放聲哭喊，沒有誰能聽見。
不是的，有人聽見的。擁有上帝視角的觀眾想如此回應他。
愛你的人，永遠在尋找你的路上。
愛很強大，但需要被擁抱才能將溫度
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妳的真實樣貌將永遠被鎖在那個受傷的時刻。看起來無比弱小且充滿淚水。
當那人走進無邊無際的黑夜之中，他與當時的妳，一樣無助。
放聲哭喊，沒有誰能聽見。
不是的，有人聽見的。擁有上帝視角的觀眾想如此回應他。
愛你的人，永遠在尋找你的路上。
愛很強大，但需要被擁抱才能將溫度
彷彿夏夜發光發熱的孤星
鏡前的我 快樂和憂傷的面容
已逝的青春流動如海洋的呼吸
既喜於笑容如蒙娜麗莎的微笑
又悲淚珠如時光永不重回
夜深人靜 繁星滿天
鏡前的我 不禁熱淚盈眶
長長久久的一生只是過客
何處才是我孤獨的心
安靜的歸處
彷彿夏夜發光發熱的孤星
鏡前的我 快樂和憂傷的面容
已逝的青春流動如海洋的呼吸
既喜於笑容如蒙娜麗莎的微笑
又悲淚珠如時光永不重回
夜深人靜 繁星滿天
鏡前的我 不禁熱淚盈眶
長長久久的一生只是過客
何處才是我孤獨的心
安靜的歸處
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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