有時候我會突然覺得侵入了現實
像是以第三者的視角看著我自己
我的眼睛不再是我的眼睛
我的手指不再是我的手指
我正在打著這些字 但我卻連手機都沒拿起
我的靈魂像是只存在於我的眼睛 我的視網膜 儘管我不知道視網膜到底是什麼很酷的生理構造
等到我再度回到我的身體
我會忘記剛剛一切的感受
[隨筆]
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檾(白麻)的沙龍
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眼睛被形容為通向世界的窗戶,但這一觀點可能存在著一個假設。隨著我們接受更多教育,我們或許會無意識

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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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與自己對話,反思萬轉
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讀著自己深層心靈
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硬幣的側面換杯咖啡
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抓起天氣的放肆,掃過曲折的道路
禮讓的座位是生活的光芒

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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
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修煉當下的力量是我在2017年經歷一連串的神秘啟靈經驗之後,第一本接觸的靈性實修書,他讓我破解了,也同時還在闖關所有頭腦在跟我玩的把戲。今年六月開始實修昆達里尼瑜伽,明顯地感受到自身能量的穩定與穩固,從緊縮向內的習慣逐漸向外擴展開來,感覺體內的傢俱、景觀裝修全部都重新升級了一番,窗明几淨的,尤以身

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每個人看出去的世界
都必然不會一樣
除了最基本
五官感受到的光線,觸覺
到更形而上的 “氣” 場
甚至是靈魂此次來的目的
還有各種由經驗,預設立場
所構成的天然濾鏡
感光
就某種程度來說,一個人的感官系統,決定了他看出去的世界,長什麼樣
有種研究提出,眼睛看見外界
或許,不是單純的「看見」
而是光透

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