為22刻上墓誌銘
想了又想
[明知不可為而為之的叛逆⋯
頭破血流也不敢說的你，希望你能幸福；
現在，愛的用力有努力擁抱了，就放過自己吧！］
改變航向重新開始
將昨日埋葬
今日便是新生
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夜色如墨紛飛雪的沙龍
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2020/11/05
不夠堅強的人要如何才能學會勇敢...
不敢停下的腳步拖著沉重的心
舉步維艱
世界並沒有那麼複雜
複雜的是"人"
不知道在追逐什麼，亦或者被什麼追逐著，不敢停下
2020/11/05
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2020/09/20
是的! 很多 ＂大人＂都這樣跟我說！
每次我都心裡默默想著嘴巴說好ＸＤ
2020/09/20
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2020/09/19
從上而下鳥瞰著整個君知城,心裡總覺得莫名得熟悉....
2020/09/19
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突然想起一直到現在
還沒有很認真的活著
沒有認真走路認真呼吸
沒有認真感受陽光和雨
沒有認真聽你說話
試過了但思緒中只容得下烏雲
沒有認真喜歡過什麼
我好像沒有這種能力
沒有認真痛恨世界
現在恨也只是顯得多餘
沒有認真計畫逃離
在地圖上寫了又劃掉
這次我已經不知道能逃到哪裡了
是不是很自私啊，當我說
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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《不要摳》
看到傷口我總是想摳
明知道會留下疤痕 還會痛
但看到那個傷口
總想翻開看看原因是什麼
尋找 摸索
在回憶裡遊走
一次次的否定和自我懷疑
想解開 心裡的枷鎖
可是翻開後
能看到的只有血不斷的流
一滴滴 一點點的
淹沒
失去原本的自我
迷失在別人的要求
學乖了
提醒自己住手了
下次就不要摳
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但看到那個傷口
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想解開 心裡的枷鎖
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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