一潭安靜深幽湖水，是你。
我投石，不問路，
只為讓你為我 泛起一圈又一圈的漣漪⋯⋯
如此而已。
留言
戴花小攻橘的沙龍
2會員
19內容數
徐斯與張泯(馳)bl同人小說，強強，勢均力敵，有追妻但應該沒什麼火葬場？
戴花小攻橘的沙龍的其他內容
2023/08/11
徐斯完全沒有心理準備，再見到張馳竟然跟印象中落差如此之大。張馳不再是以往張泯的形象，那個頂著奇異果髮型，充滿精神、幹練且帶有陽剛氣息的模樣⋯⋯
如今張馳髮長過耳垂下，隨意紮了個低馬尾，髮絲些許凌亂，掩蓋不住他的好看⋯⋯
徐斯吞了口口水，不知道怎麼形容？又美又颯⋯⋯他覺得張馳真的好好看⋯⋯
張馳
2023/08/11
徐斯完全沒有心理準備，再見到張馳竟然跟印象中落差如此之大。張馳不再是以往張泯的形象，那個頂著奇異果髮型，充滿精神、幹練且帶有陽剛氣息的模樣⋯⋯
如今張馳髮長過耳垂下，隨意紮了個低馬尾，髮絲些許凌亂，掩蓋不住他的好看⋯⋯
徐斯吞了口口水，不知道怎麼形容？又美又颯⋯⋯他覺得張馳真的好好看⋯⋯
張馳
2023/07/02
一條沿著兩海之間的筆直公路，一台跑車正開往聖美濃鎮附近的酒莊。
徐斯帶著一顆略微忐忑的心，感受那帶有水氣的風，腦海只想一件事——
見到那人，自己到底要跟他說些什麼⋯⋯或者話要怎麼對他說出口？
那天和羅溪談話後，晚上；他睡不著，反芻著羅溪的話和自己的感情，反覆確認自己的決心，慢慢理出一個結果⋯⋯
不成
2023/07/02
一條沿著兩海之間的筆直公路，一台跑車正開往聖美濃鎮附近的酒莊。
徐斯帶著一顆略微忐忑的心，感受那帶有水氣的風，腦海只想一件事——
見到那人，自己到底要跟他說些什麼⋯⋯或者話要怎麼對他說出口？
那天和羅溪談話後，晚上；他睡不著，反芻著羅溪的話和自己的感情，反覆確認自己的決心，慢慢理出一個結果⋯⋯
不成
2023/06/09
二樓的婚宴廳似乎正在佈置，徐斯這種非工作人員本來不應該出現，不過江湖口中的驚喜勾起他的興趣。
徐斯逕自走進正在佈置的婚宴廳，婚宴廳的佈置採用大量鮮花，在舞台背景用了粉紅色的玫瑰跟紅色玫瑰分別拼成兩個重疊巨型愛心，桌上是放上粉紅色系的花藝設計，除了玫瑰花，徐斯根本無法辨識其他是什麼花？只覺得整個婚宴廳
2023/06/09
二樓的婚宴廳似乎正在佈置，徐斯這種非工作人員本來不應該出現，不過江湖口中的驚喜勾起他的興趣。
徐斯逕自走進正在佈置的婚宴廳，婚宴廳的佈置採用大量鮮花，在舞台背景用了粉紅色的玫瑰跟紅色玫瑰分別拼成兩個重疊巨型愛心，桌上是放上粉紅色系的花藝設計，除了玫瑰花，徐斯根本無法辨識其他是什麼花？只覺得整個婚宴廳
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。