法國繼巴贊之後，可說最具影響力的前《電影筆記》影評人，塞吉·丹尼（Serge Daney），於 1992 年因愛滋去世前一年，特意創辦的《Trafic》電影刊物，至今已存在三十年，可說其「面對電影的遺書」。這個刊物特別不用任何劇照，任何圖像，放棄一般刊物吸引讀者的新聞性甚至主題性，每期都讓所有作者自由發揮，表現對電影思考的眾聲喧嘩。然而大環境變遷，出版業大者越大，小者越小，擠壓到藝術論述出版品空間，以致於 120 期之後，本刊物將從季刊轉變成年刊模式，繼續生存下去。
於三十周年 120 期紀念刊中，我們可看到法國電影書寫的多代人士共襄盛舉，可看出法國電影評論界的百家爭鳴（各據山頭），各個學派的充滿張力的關係，從本期多位作者，我們可以大致看出：- 《電影筆記》影評系統：《Trafic》即由筆記的（前）影評人－後轉向〈解放報〉的塞吉·丹尼，和後轉向導演的 Jean-Claude Biette，兩人共同創辦，並有兩位筆記（前）主編作為法國影評中間主力－曾提出【電影不是美學】、【長期批判後現代】的 Jean Narboni，與【長期關照亞洲電影】、【傳承巴贊電影藝術與無為自然關係】的傅東（Jean-Michel Frodon）。
- 梅茲符號學巴黎三大系統： Raymond Bellour 長期擔任《Trafic》主編工作，梅茲的得意弟子，賈克·歐蒙（Jacques Aumont）教授，更長期擔任編輯與撰稿人。
- 前衛藝術精神系統：傳奇伊朗裔電影評論者，Youssef Ishaghpour，專長將電影帶進當代藝術脈絡。前衛電影研究 Nicole Brenez 也為撰稿中堅份子。
- 思想抵抗巴黎八大系統：八大榮譽教授洪席耶（Jacques Rancière）【反對後現代作為科學】五十年如一日。其思想抵抗精神，可說由現任八大教授 Dork Zabunyan 傳承下來。
從這期的作者，似可看出法國半世紀以來電影論述不斷演變，電影思想之合作發展、競爭活力。
【延伸閱讀】
台灣電影如何共振法國〈電影筆記〉理念－「反人類中心主義」影像實踐
