在那個世界
太陽責怪雲朵遮擋了它的風采黑夜責怪月亮戳破了它的神祕
樹木責怪北風消磨了它的青春
河流責怪雨滴擾亂了它的寧靜
在那個世界
粉色討厭紅色的招搖
紅色討厭粉色的做作
白色討厭灰色的陰鬱
灰色討厭白色的天真
在那個世界
直線抱怨曲線的扭捏
曲線抱怨直線的魯莽
方形抱怨圓形的狡猾
圓形抱怨方形的死板
在那個世界
我存在的那個世界
我因為你責備我而責備你
我抱怨你對我的抱怨
我討厭你
也只是因為你討厭我
留言
塔裡的豬的沙龍
4會員
49內容數
塔裡的豬的沙龍的其他內容
2023/01/27
少放半刻度的水
是我喜歡的口感
隨性的從中間擠壓
是一直改不了的習慣
打亮兩盞小夜燈
成了每晚睡前的儀式
你不在的時候
我總是這樣吃著偏硬的米飯
牙膏總以那扭捏的姿態立著
而夜晚
也總是固定地送來駭人的黑暗
你離家之後
我一個人享受著自在
也感受著恐懼
而思念在兩者之間起伏消長
仨如幽靈般地在屋子裡
2023/01/27
少放半刻度的水
是我喜歡的口感
隨性的從中間擠壓
是一直改不了的習慣
打亮兩盞小夜燈
成了每晚睡前的儀式
你不在的時候
我總是這樣吃著偏硬的米飯
牙膏總以那扭捏的姿態立著
而夜晚
也總是固定地送來駭人的黑暗
你離家之後
我一個人享受著自在
也感受著恐懼
而思念在兩者之間起伏消長
仨如幽靈般地在屋子裡
2023/01/11
你不在的日子
我有時會成了隻小獵犬
在家裡四處嗅聞著
尋找所有沾染了你氣味的東西
你不在的日子
我有時會像隻眼神銳利的隼
往來巡邏著
像搜索獵物般的追著你留下的蛛絲馬跡
你不在的日子
我常像在撿拾散了一地的樂高般
一片片 一塊塊 一絲絲 一縷縷的收集著你生活的痕跡
將它們堆疊成一座高高的塔
然後
在
2023/01/11
你不在的日子
我有時會成了隻小獵犬
在家裡四處嗅聞著
尋找所有沾染了你氣味的東西
你不在的日子
我有時會像隻眼神銳利的隼
往來巡邏著
像搜索獵物般的追著你留下的蛛絲馬跡
你不在的日子
我常像在撿拾散了一地的樂高般
一片片 一塊塊 一絲絲 一縷縷的收集著你生活的痕跡
將它們堆疊成一座高高的塔
然後
在
2022/12/26
747將天空劃出了細細傷痕
北風將傷痕吹成了朵朵白雲
塵埃將白雲逼成了點點雨滴
雨滴扯著天空的衣袖說
“我不願離你而去”
天空輕輕甩了甩衣袖放開了雨滴
“去吧，我的孩子，去冒險吧”
“風帶著你去，也將帶著你回來"
站在機坪的年輕男孩
張開雙手接住了雨滴
轉身往大白鯨肚裡爬去
他告訴雨滴
“別難過”
2022/12/26
747將天空劃出了細細傷痕
北風將傷痕吹成了朵朵白雲
塵埃將白雲逼成了點點雨滴
雨滴扯著天空的衣袖說
“我不願離你而去”
天空輕輕甩了甩衣袖放開了雨滴
“去吧，我的孩子，去冒險吧”
“風帶著你去，也將帶著你回來"
站在機坪的年輕男孩
張開雙手接住了雨滴
轉身往大白鯨肚裡爬去
他告訴雨滴
“別難過”
你可能也想看
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
物理世界就是內在世界的投射的意思，就是當你認為你生命裡不可能都只有喜歡的人事物，你就同時會顯化喜歡跟討厭的人事物。
無法讓討厭的事情消失，可能是因為你覺得過得太任性會有報應或人生就是來受苦怎麼可能那麼快樂，就不敢去想我就是要我的世界裡都是美好跟開心的事，就做不出拒絕跟屏蔽或狂妄的行為。
或是
物理世界就是內在世界的投射的意思，就是當你認為你生命裡不可能都只有喜歡的人事物，你就同時會顯化喜歡跟討厭的人事物。
無法讓討厭的事情消失，可能是因為你覺得過得太任性會有報應或人生就是來受苦怎麼可能那麼快樂，就不敢去想我就是要我的世界裡都是美好跟開心的事，就做不出拒絕跟屏蔽或狂妄的行為。
或是
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
