你覺得時間是什麼呢？
顧廣毅說，因為時間流動的不同
在月球上種植67年的人參
等於在地球的千年人參
所以我多麼想帶你去月球啊
我們在一起的日子
在那裡相當於好幾世紀
害怕進展太快，卻還是無法自拔地深陷其中。
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吳旻育的沙龍
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我在天橋下
說一個故事
我盡量再講慢一點
在你回來之前
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2022/09/16
如果真的有永遠
那是否將不會有抵達
我們會一直走下去
直到時間的盡頭
直到那些質疑與惡意跟不上
2022/09/16
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2022/07/28
你有時候需要愛
有時候不需要
愛你的人在不需要的時候不給予
也是一種愛
2022/07/28
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2022/07/27
腳步可以慢一點
可以想念
可以忘不掉
但要提醒自己
這裡已經沒有屬於你的風景
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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我好像死透了，在這個愛與絕望並存的五月。
隔幾天在筆記本上寫下我似乎總是不知不覺帶給身邊的人們好多好多不必要的擔心。
相愛的日子如何緊握，不相愛的日子又要如何相愛。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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2024.04.24 02:06
Dear diary:
今日去看了電影《月之圓缺》，確實感人，催落不少淚滴，濕潤了眼眸。不過最後童話世的結尾，有些遺憾，沒能知道他們要如何跨越時間的差距。
「都說真愛是可以跨越時空，跨越年紀，可我怎捨得妳晚年獨守？」前世既止，今生便……
看著妳清澈眼眸，我頓時無語，
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我可以一輩子愛你嗎？我不知道，
那要由愛來決定。
你可以幫我問愛嗎？
時間一直是推動愛情文本的驅動力，
起頭，電光石火的一瞬間，墜入（神奇的開始往往晦暗不明歷經否認遺忘偷偷回味扭曲放大）
你大步跨進宿舍的風，颯朗，南台灣特有的。
從生疏到心心相印，時間是快轉的，
所有細節被捲入一個狂喜混亂
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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同個時區裡融入聊天沉浸八卦享受快樂，七次，
不同時區中收集陽光踏遍風景拜訪夢想，六次。
把感動儲存在腦海中，
然後複製帶回貼上，
六次覆蓋修改成七次，
空間時間新鮮地保留。
如此一來，
印象是一起走過土地，一起經歷過流動，一起品嚐美好，
只是身體暫時不在，
相隔幾千公里的距離，
心依然跨越，
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