打擾了

更新 發佈閱讀 1 分鐘

荒唐的事
做過一次後
發現可行
之後就不會再害羞了


舉手喊出「我沒有錢」
然後拿出自備碗筷到鄰居家蹭飯
借浴室洗澡
送出自己種的蔬果
也邀請勞動
不停的打擾
直到
對方
不習慣沒有人打擾


對於一個與社會失去連結的人
身邊出現一位積極介入生活的鄰居
像是有了一座橋
可以靠近他人也能回到角落
一起改寫悲傷的回憶
用幽默解讀

感受有人打擾的幸福

《河畔小日子》荻上直子





























































留言
avatar-img
Krystal的沙龍
6會員
40內容數
和身邊各種形式的存在所建立的友誼
Krystal的沙龍的其他內容
2021/10/14
傍晚 理智跟著太陽下山 創造被酒神喚醒 恍惚間 來到真實世界
2021/10/14
傍晚 理智跟著太陽下山 創造被酒神喚醒 恍惚間 來到真實世界
2021/09/25
謊言說,為什麼你們總是想拆穿我尋找真相,當初就是因為無法接受真相,於是創造謊言、假象來保護自己,難道不知道真相有時很傷人嗎?
Thumbnail
2021/09/25
謊言說,為什麼你們總是想拆穿我尋找真相,當初就是因為無法接受真相,於是創造謊言、假象來保護自己,難道不知道真相有時很傷人嗎?
Thumbnail
2021/09/20
只有一個極其敏銳而能穿透世象、直視潛在心靈衝突的人,才可能以本真的樣貌呈現這世界的本質。                                                                                       《Love and Will》Roll
Thumbnail
2021/09/20
只有一個極其敏銳而能穿透世象、直視潛在心靈衝突的人,才可能以本真的樣貌呈現這世界的本質。                                                                                       《Love and Will》Roll
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
看屋的過程中,她了解到鄰居的重要性。 還有還有,友人新居落成,眾夥一同到他家串門子,獨棟透天大屋,很夠大家開心聚會,再怎麼吵都是屋內。友人說,還是要顧及一下隔壁鄰居,太大聲的話,會收到Line的抗議通知。 「妳怎確定小哥不是Gay?你們認識又不深,怎會這麼好心?」她戲謔的問。
Thumbnail
看屋的過程中,她了解到鄰居的重要性。 還有還有,友人新居落成,眾夥一同到他家串門子,獨棟透天大屋,很夠大家開心聚會,再怎麼吵都是屋內。友人說,還是要顧及一下隔壁鄰居,太大聲的話,會收到Line的抗議通知。 「妳怎確定小哥不是Gay?你們認識又不深,怎會這麼好心?」她戲謔的問。
Thumbnail
和社會新聞產生共時性是很困擾的事....   上週的某日下午,在家旁的巷子裡目睹了一對夫妻爭執。男子一邊言語恐嚇,一邊亂丟安全帽亂摔機車,最後還搶走對方的皮包,女子很勇敢當下立馬報警。同樣身為女性的我,在社會新聞的壟罩之下好像得做點什麼,但前後張望後發現只有我一名路人。我假裝徘徊自認可以給男子一點點
Thumbnail
和社會新聞產生共時性是很困擾的事....   上週的某日下午,在家旁的巷子裡目睹了一對夫妻爭執。男子一邊言語恐嚇,一邊亂丟安全帽亂摔機車,最後還搶走對方的皮包,女子很勇敢當下立馬報警。同樣身為女性的我,在社會新聞的壟罩之下好像得做點什麼,但前後張望後發現只有我一名路人。我假裝徘徊自認可以給男子一點點
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
荒唐的事 做過一次後 發現可行 之後就不會再害羞了 舉手喊出「我沒有錢」 然後拿出自備碗筷到鄰居家蹭飯 借浴室洗澡 送出自己種的蔬果 也邀請勞動 不停的打擾 直到 對方 不習慣沒有人打擾 對於一個與社會失去連結的人 身邊出現一位積極介入生活的鄰居 像是有了一座橋 可以靠近他人也能回到角落 一
Thumbnail
荒唐的事 做過一次後 發現可行 之後就不會再害羞了 舉手喊出「我沒有錢」 然後拿出自備碗筷到鄰居家蹭飯 借浴室洗澡 送出自己種的蔬果 也邀請勞動 不停的打擾 直到 對方 不習慣沒有人打擾 對於一個與社會失去連結的人 身邊出現一位積極介入生活的鄰居 像是有了一座橋 可以靠近他人也能回到角落 一
Thumbnail
隨著科技發展,大家發洩怨言的方式除了寫在自己收藏的小日記上、說給時不時被約出來倒垃圾有如樹洞般的朋友聽之外,最頻繁的方式就是藉由社群網站來一吐為快了,即使我們可以自行決定要開放給誰看?希望誰來幫你拍拍,但有時候,就是或多或少地會影響到閱讀的人。 或許你會說,那是我自己的天地呀,就像日記一樣,我當你是
Thumbnail
隨著科技發展,大家發洩怨言的方式除了寫在自己收藏的小日記上、說給時不時被約出來倒垃圾有如樹洞般的朋友聽之外,最頻繁的方式就是藉由社群網站來一吐為快了,即使我們可以自行決定要開放給誰看?希望誰來幫你拍拍,但有時候,就是或多或少地會影響到閱讀的人。 或許你會說,那是我自己的天地呀,就像日記一樣,我當你是
Thumbnail
【人生啊!不就是這麼一回事】 {美緣,孽緣} 昨兒個在工作環境發生不愉快事情。 檢討著他人的工作態度與方式,也反省自己的待人處事。 平時該有的關心、問候,沒有少過。 能給予的協助與幫忙,都是主動。 是太直接主動了,也就被視為「理所當然」;而忽視你,也只是順水的剛好而已。 這女孩,要求不多。
Thumbnail
【人生啊!不就是這麼一回事】 {美緣,孽緣} 昨兒個在工作環境發生不愉快事情。 檢討著他人的工作態度與方式,也反省自己的待人處事。 平時該有的關心、問候,沒有少過。 能給予的協助與幫忙,都是主動。 是太直接主動了,也就被視為「理所當然」;而忽視你,也只是順水的剛好而已。 這女孩,要求不多。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
論住對面的惡鄰曾經做過的“豐功偉業”,還真是罄竹難書。 之前說過的停車糾紛還只是冰山一角罷了。 橫豎也是好幾年前的事兒,某一回暑假,天氣正炎熱需要用電吹空調的季節,然後,我們家沒電可用。 為什麼呢? 因為家中的整修工程被迫延宕,那為什麼延宕呢? 因為某個好事的傢伙致電給警察局,向警察說長論短
Thumbnail
論住對面的惡鄰曾經做過的“豐功偉業”,還真是罄竹難書。 之前說過的停車糾紛還只是冰山一角罷了。 橫豎也是好幾年前的事兒,某一回暑假,天氣正炎熱需要用電吹空調的季節,然後,我們家沒電可用。 為什麼呢? 因為家中的整修工程被迫延宕,那為什麼延宕呢? 因為某個好事的傢伙致電給警察局,向警察說長論短
Thumbnail
使用的富足。 不懂原理仍可用電、用手機,也是一種富足。
Thumbnail
使用的富足。 不懂原理仍可用電、用手機,也是一種富足。
Thumbnail
我是一個在對陌生人打招呼前,會想很多的人。   對陌生人打招呼彷彿按下一顆關係的按鈕。只要打過一次招呼,以後每次見到都要打招呼了。 我都很糾結那短時間內遇到兩次不就要打兩次招呼? 加上我是個很容易尷尬的人,如果我對對方打招呼,對方一臉狐疑,我會很尷
Thumbnail
我是一個在對陌生人打招呼前,會想很多的人。   對陌生人打招呼彷彿按下一顆關係的按鈕。只要打過一次招呼,以後每次見到都要打招呼了。 我都很糾結那短時間內遇到兩次不就要打兩次招呼? 加上我是個很容易尷尬的人,如果我對對方打招呼,對方一臉狐疑,我會很尷
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News