在第三把位結束以前，我們要來藉由這一首「Moderato」來一口氣驗收先前所學習到的第一、三、四把位。篇幅很大，而且換把位頻率頗高，因此這裡我們仍然分成三大段，每段再細分樂句，藉由結構分析來增加練習效率。
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Werner【Book II】－P.40：Moderato
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2023/01/03
在結束了較為困難的第１２號練習曲ａ、ｂ版本後，接下來回歸到零星的練習。
這裡的練習可分為四段，我們逐段來講解當中的重點和練習的方向。
2023/01/03
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2022/12/27
第１２號練習曲的ｂ版本，為降Ａ大調，是將先前No.12a降了半音，所得到的版本。
在先前練習過ａ版本後，對於相關指法與運弓技巧應該較為熟悉。不過由於ｂ版本是４個降記號的調性，再加上大量十六分音符，因此我們仍然重新標註重點。
2022/12/27
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2022/12/20
這次一樣是一套兩首的練習曲，第１２號練習曲依然可分ａ、ｂ版本。
No.12a：Ａ大調
No.12b：降Ａ大調
調性的變化和第十一首ａ、ｂ，但指法的變化與組合更為刁鑽，甚至有些段落需要用到雙聲部練習的概念，因此更加困難。
2022/12/20
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終於到了第一冊的尾聲：第３２頁。這一頁的練習曲，要將３１頁（下）所作的Ａ大調連弓練習做個徹底的運用，因此請先充分練習，再來挑戰這首第９號練習曲喔！
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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先前我們提過，威納編排的把位學習順序，是第一、第四、第三把位，再來才是第二把位。先前學習的第一～三把位，不知不覺也接觸了更多較為複雜的弓法與節拍，因此不建議這套教材在學習第一把位後直接跳到第二把位練習。
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５２頁要來一口氣驗收先前所學習到的半音～第四把位各種指法，並且包含變化指法。由於篇幅較大，為了加深每段各把位指法的印象，我們採取逐段解說與示範，將不一口氣拉奏完整樂曲。
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接下來的練習曲，則是要在第一、四把位之間來回地移動，比先前的單純第四把位練習曲還複雜。篇幅很長，我們一樣分段來解說。
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先前第５５頁的練習曲抒情緩慢，有明顯的旋律線條，而今天的第５６頁這首練習曲則是輕快活潑。
同樣使用到一～四把位，雖然稍微出現第五把位，但只有泛音指法，因此較無第五把位的顯著需求。這部分和第５５頁類似。
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這是一首篇幅達兩頁的練習曲，並且是由大提琴伴奏。
這首練習曲會將先前學到的半音把位、第一～四把位的所有指法都複習到，但由於速度較慢、富有旋律性，因此可以好好地複習先前所學習到的指法。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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接下來到了一首帶有「No.」編號的練習曲，這首第４號練習曲的練習段落可從開頭－Ａ段排到Ｄ段，但實際上音型結構只有兩種：一種是帶有十六分音符連弓的樂句，一種是單純八分音符段奏的樂句。
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