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從回家這件事開始，導演起初只是擔心回家要與父母乾瞪眼而用拍攝家庭影像當作藉口，拍每天為了神明忙進忙出的母親，拍每天賭博借錢的父親，拍第一次種番茄就遇到60年來第一次大淹水的哥哥，拍急著想求神明教他們要怎麼做的姪子，拍罹癌的父親越來越虛弱，還是硬要打電話簽賭，拍母親為了哥哥繳不出水電費打電話借錢，拍哥哥因為小番茄一斤有45元的賣價終於露出笑容。
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透過日復一日的紀實，從畫面裡可以看到每個人心中似乎都有些什麼，但那種什麼無法用言語說明，但可以從表情、互動、氛圍，感受到情感的流動。
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如果沒有回家，可能時間就停留在他離家的20年前。
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如果沒有回家，他就沒能紀錄下家人的一切，不會知道哥哥有多努力在生活，母親為什麼要日夜勞動，父親到死都還要賭博。
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如果沒有回家，他也不會知道，原來大家都希望他回來，也不會知道哥哥其實一點都沒有怪他遠走高飛。
「你從來都不是一個人」哥哥在番茄田裡，不假思索地這麼說。
我想，這世上有沒有神，或相不相信有神，已經不重要。
神明雖然是貫穿整部片的重要元素，但以此為開端卻獲得了比想像中更有意義的事，這也算是神明的眷顧吧。
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