[出口]
對於真正喜愛事
再忙
再亂
也會自己找到
出口
而不是
藉口
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狗竹圖文的沙龍
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2025/04/29
[安放]
煩惱來時
記得先把它從心理移開
找個盒子放好
這盒子
可以是一首音樂、一張繪畫、一本書籍、一段散步、一個沉思
或好好望著天空
雖然
煩惱不會消失
但再打次開盒子時
它會從模糊的樣貌
變得較為清楚
即使不會從討厭變得可愛
至少
也不致於
因害怕面
2025/04/29
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2025/04/27
[選]
沒有開始選擇
就不會知道
這是好或壞的選擇
沒有永遠的選擇
在時間上
只有長或短的差別
不會有真正的
沒有選擇
因為沒有選擇
也是一種選擇
不管結果如何
每個選擇
都是當下的我們
盡力作出比較好的
抉擇
2025/04/27
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2025/04/26
[擴大機]
要
細細的聽
安靜的聽
慢慢的聽
才聽得清楚
心在說話
聽懂了
其他聲音
就會
變小了
變弱了
變不重要了
不是這些
聲音不吵了
只是因為
心的聲音
變大了
我們
理解了
知道了
會選擇了
所以心
2025/04/26
[擴大機]
要
細細的聽
安靜的聽
慢慢的聽
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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[發現]
一開始
並不知道那是什麼
當事過境遷以後
才知道
我們叫他為
勇氣
.
.
.
.
.
.
.
#圖文 #狗竹 #狗竹圖文
最近有時會多打了些字
想一想 還是維持以前短文與圖的方式
以免文字囉嗦蓋過閱讀的感覺
但多多少少抒發的感覺文字
還是會記錄
我想就用另外一篇圖文的方式獨立分享
能的
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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