夢見有一間房子,不夠方正,然後往下看有兩處有缺角,不知道甚麼含意。
雖然最近都在看房子,但是方正也很重要,缺角要如何補齊?是因為隔壁弟媳它們的房子是缺角的嗎?怎會有這樣的夢境出現,我也不太清楚。留言
Ieasy的沙龍
54會員
307內容數
你想退休嗎?那退休後的生活你怎麼規劃?心態如何調整?錢怎麼準備?這些都是需要學習了解,我也正在這條路上學習,並且分享給您,希望對你們有用
Ieasy的沙龍的其他內容
2023/05/04
秋分生老五
夢見去秋分家,他是個很受歡迎的漂亮的女生,他有4個小孩都已經長大工作了,去他家有發現他又生一個小弟弟,然後就在幫他照顧弟弟,跟弟弟玩一下弟弟就想睡覺,大家都會幫他她一起照顧弟弟相同的其他的大孩子們『
後來就在他家發生有壞人入侵,大家在偷天裡面更就是躲藏,逃難的畫面。

2023/05/04
秋分生老五
夢見去秋分家,他是個很受歡迎的漂亮的女生,他有4個小孩都已經長大工作了,去他家有發現他又生一個小弟弟,然後就在幫他照顧弟弟,跟弟弟玩一下弟弟就想睡覺,大家都會幫他她一起照顧弟弟相同的其他的大孩子們『
後來就在他家發生有壞人入侵,大家在偷天裡面更就是躲藏,逃難的畫面。

2023/04/30
不捨電腦
工廠的配給我一個新的電腦,但是工廠又需要用電腦查資料,我又怕放在工廠會被那些黑手的師傅們弄壞,縮短了他們的壽命,所以你就一直每天帶來帶去,然後就有一點私心吧,想說在家裡也可以用到,可是其實很少。
夢境內容:
跟家族一起出去玩,爸媽弟弟哥哥們,小孩也有去然後帶了電腦過去,然後玩好

2023/04/30
不捨電腦
工廠的配給我一個新的電腦,但是工廠又需要用電腦查資料,我又怕放在工廠會被那些黑手的師傅們弄壞,縮短了他們的壽命,所以你就一直每天帶來帶去,然後就有一點私心吧,想說在家裡也可以用到,可是其實很少。
夢境內容:
跟家族一起出去玩,爸媽弟弟哥哥們,小孩也有去然後帶了電腦過去,然後玩好

2023/04/29
收拾打掃
夢見類似宴客之後,我們全家一直在幫忙收拾桌面,我跟爸爸還有恩那一起在收拾,然後大家留下很多東西然後有一些衣服類的啊什麼的,有感覺像校園遊會拍賣會之類的,我們在收拾桌面的同時還有很多衣物有恩以前的衣服,我的褲子等等,然後呢,恩想要撿東西回去,我一直在提醒他不要把東西撿回去當垃圾。

2023/04/29
收拾打掃
夢見類似宴客之後,我們全家一直在幫忙收拾桌面,我跟爸爸還有恩那一起在收拾,然後大家留下很多東西然後有一些衣服類的啊什麼的,有感覺像校園遊會拍賣會之類的,我們在收拾桌面的同時還有很多衣物有恩以前的衣服,我的褲子等等,然後呢,恩想要撿東西回去,我一直在提醒他不要把東西撿回去當垃圾。

你可能也想看












長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

夢見買房了。跟兩個朋友一起去杭州玩,逛來逛去覺得沒什麼好買的東西,路過一個售樓處就刷卡買了個房。哈哈,這果然是夢啊,在現實中我是絕對不會買房的,至少不會在中國買房。

夢見買房了。跟兩個朋友一起去杭州玩,逛來逛去覺得沒什麼好買的東西,路過一個售樓處就刷卡買了個房。哈哈,這果然是夢啊,在現實中我是絕對不會買房的,至少不會在中國買房。

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

人和人之間,也是有些像是壁癌,像是灰塵,像是會掉漆的裂縫一般的嫌隙。 或者是根本從未發覺,抑或者是裝作沒看見的過日子,一直生活了二十幾年,才發覺、才慢慢的去和解。

人和人之間,也是有些像是壁癌,像是灰塵,像是會掉漆的裂縫一般的嫌隙。 或者是根本從未發覺,抑或者是裝作沒看見的過日子,一直生活了二十幾年,才發覺、才慢慢的去和解。











