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筆記‧陰陽 116
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月出‧流沙
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左未的流沙家業
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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「你這小夥子很不錯。近三十年來，我和徒弟互換身分在外行走，還沒人能夠識破。就憑短短幾句交談，你就能發現問題，還能猜到我的真正身分；看來他們挑對人了。」小喇嘛開口說道。最後那一句，應該是指大道法師的推選。
「敢問大師法號？」廷煥說。
「老衲法號睿哲，今年成道第六十七年，這所喇嘛寺，就是老衲所建。」看著
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「好了，老子決定了！」
正當所有人還在猜測中年男子的決定到底會是怎樣之時，他若有似無地說出了這句話。
文沐雨與方雷國的追兵聽了均都心頭一怔，冷汗不禁從額上或臉頰上滑落。
這時，中年男子竟是意味深長地瞥了一眼文沐雨，「妳剛才說東南藥田！？那是什麼？」
他的語氣變得有些嚴肅。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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雖然婉卿說來輕描淡寫，但是，廷煥能聽得出當時的凶險；雖然她沒有提及，但是廷煥也很清楚，後來一個人撐持整座宅邸改成的育幼院，其中的艱辛必定不少。他攬著婉卿、輕撫她的背，說道：「我了解，這一切都已經過去了。未來，有我在。」
依照婉卿描述當年大廳上嚴太師和慕容家主的對話，想必另有不可告人的隱情，才會讓慕容
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