如果是現在
那麼至少
有一百集的即興。音樂。創作
存在的那些當下
無比真實
特別美好
如果離去
會記得有個人
曾經
勤勤懇懇
朝著他的夢想前進
或許也可以給你一點鼓勵
假裝是詩 〈留下〉之二
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APOW's即興。音樂。創作
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一些心情
一些回應
一些你
一些角色
很多我
假裝沒事或是
很有事
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2024/06/22
歷史是每一個曾經的當下 / 即使終究變成回憶 / 也無法抹滅他的真實與存在。我愛 / 故我在
2024/06/22
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2024/06/07
青春最盛的往往是時間 / 而青春最剩的 / 就放在回憶裡吧
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2024/05/23
就讓一切繼續走 / 反正 / 自己會找到出口
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尋找那片心靈的淨土，
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清風，是大自然的輕拂，
喚醒歲月沉睡的笑語，
與純真共舞。
然而那無憂的國度，
如今只剩記憶的微光，
我們曾經踏足的地方，
已被時間輕輕塵封，
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這世界有什麼東西
可以毅然地
保留玫瑰的芳香氣息
擁抱陽光的溫暖光芒
結合月亮的美麗光輝
當我淚水的思念
像泉水湧出來
再也再也無法止住時
我回首 原來只是
一首又又一首無語的詩篇
詩篇是少女的心情倩影
它的影子拉得很長
長長的距離
只是為了拉近思念的距離際的距離
這看似
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Someday, somewhere
蔡依林在介紹這首歌時，定義這首歌為：「未來的自己，對過去的自己的輕聲傾訴」，與上一首新單曲〈親愛的對象〉的口吻相當類似。內容則是有關那些來不及說出口的話，比如語塞、遲鈍、未經沉澱的人之常情——我們往往「沒有辦法在當下把所有想說的話說出來」。
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如果我走了以後，有一天你突然想起了我，
那就在我剩下唯一看得到你的地方告訴我，我會看到的。
然後，安安靜靜地放進心裡。
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我希望能把回憶永遠記在心裡頭，不想遺忘任何在我生命中出現的你們；我也不希望，自己被世界給遺忘。所以我才在這裡，寫下這些東西，等我老了，青春的回憶被保存在虛擬空間中，願未來好幾年的某天，某位人，打開了這虛擬空間，看到我寫的東西，而有所共鳴時，我就沒被真正的遺忘掉。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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總有一天會相信，
我對你的那份體貼。
相知相遇到互相了解，
有多少改變？
誰說希望一定會破滅？
讓我們用深情來實現。
喚不回-是遠去的你，
和短暫的緣。
一生一世的溫柔，
多麼期盼能將你佔有；
星光閃爍的夜空，
多麼期盼能和你一起渡過。
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有沒有一種感覺？
像愛情一樣甜蜜，
山盟海誓都難以忘記。
所有的承諾，編織的美夢；
你還要我期待多久？
有沒有一點溫暖？
像孩子笑容一般，
天長地久都不會更改。
只要有關懷，填補了遺憾；
讓我可以自由自在。
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