當月亮往下沉，陽光照射大地時，新的一天開始
冷風呼呼的吹著，今天似乎是幸運的一天，連平時不常露臉的陽光也在對我微笑
-
「裕娜！」
「智旻哥？」
「你看外面！」
「什麼啊………哇！」
-
窗外一片雪白，除了雪還是雪，特別的在於地上的字
「寫什麼裕娜我愛你啦！」
「讓大家都知道你是我女朋友啊，這樣就沒人跟我搶了」
「真是…以後別搞了」
「你不喜歡喔……」
「不是，我比較喜歡這個」
「呀！崔裕娜你敢丟我！」
-
想做的只是普通人也能做到的，平凡的生活，活出我們自己的色彩
無題
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Shulan的沙龍
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所有人都會有個房間，不論那裡面是否有別人，或是只有自己。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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明明昨晚才想進補
今日就出了大太陽
一早就給暖暖的陽光叫起床
想賴床的念頭也被掃到了街上
刺眼卻帶著溫暖的照耀
早餐也隨之開心了起來
走在街上不難發現許多好心情
正如陽光給予我們傳輸正能量
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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建議先看：十一月題目：《缺》橘子樂園 再來食用本文
今天的天空，如一貫的蔚藍。只有不看聲色的民航穿過，留下白色的痕跡分開那藍色的畫布。
你說過，你很喜歡藍天。灰濛濛的下雨夜使你憂鬱，但雨過天晴的澄藍令你勾起滿意的笑臉。
你還在我身旁的時候，比藍天更奪去我的目光。
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