“銀河!銀河!你醒來啊!”
馬路上,一個男孩抱著全身是血的女孩。
男孩努力用自己的聲音好讓女孩保持清醒。
-
“柾國謝謝你……”
女孩用著自己最後的力氣將手放在男孩臉上。
也露出了一個笑容。
-
“真的要謝就不準睡!起來報答我啊!”
男孩聲嘶力竭的喊著,可女孩卻緩緩閉上眼。
“銀河?銀河?丁恩妃!”
女孩在閉眼前,笑了一下。
-
幾分鐘前,女孩因為看見男孩和其他女孩在一起,一氣之下走上了絕路。
“銀河對不起…………”
“別跟我說對不起,別有下次就好”
-
這一次,我不會再醒來了。
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Shulan的沙龍
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所有人都會有個房間,不論那裡面是否有別人,或是只有自己。
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「銀河!」柾國大聲的喊著
「怎麼了?突然叫這麼大聲?」銀河跑出來問
「為什麼騙我你要出國?」柾國問
「你怎麼知道我是騙人的?」銀河傻眼的看著自家男友
「每個人都說是假的啊!」柾國激動的說著
「你寧願相信他們也不相信當事人?」銀河不可置信的看著柾國

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「柾國……」銀河哭著說
「銀河啊別哭了……」所願安慰著
「所願姐姐……他怎麼這麼對我?」銀河抱著所願大哭
「好了別哭了,我們回房間休息好不好?」所願拍著銀河的背安撫著
「…………好」銀河起身走向房間
事情會這樣,一切都要到兩天前

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「前輩好」女友對著防彈敬禮
「你們好」防彈說
「銀河,可以單獨說話嗎?」柾國問
「姐姐……」藝源拉著銀河的衣服
「沒事的」銀河笑著放開藝源的手
「去別的地方說吧」銀河走出去

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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