就這麼喜歡嗎?喜歡到無法自拔了嗎?
你看見我了嗎?還有我在這啊
即使在路上碰見,我也會笑著經過你
現在,我們只是陌生人
-
我必定會把你忘掉
曾經最愛的人,現在,我要將你抹去
「怎麼了?」韶情走過來問
「姐姐,這首歌能表達我的心情」信飛說
「…………這樣啊」韶情聽著歌
「他一定會後悔的」信飛說
-
某天信飛和銀河一起出去時
「信飛那個……」銀河指著前方
「嗯,是他」信飛說
「我們就經過他吧」銀河說
「好」信飛跟銀河一起快速的離開
-
「信飛?」號錫叫著
「好久不見了,鄭・號・錫」信飛刻意分開說
「嗯,去哪裡呢?」號錫問
「練習室,難不成你要跟過來?」信飛說
「不行嗎?」號錫問
「不是不行,但你還有女朋友在啊,先帶她回去再來吧」信飛拉著銀河離開
-
晚上
{來電顯示:曾經的男朋友}
什麼時候,我給你的稱號上加上了「曾經」?
_
{喂?}
{明天能出來一下嗎?}
{什麼時候?}
{下午一點}
{好,老地方見}信飛說完就掛掉電話
-
隔天
「第一啊,信飛恭喜了」號錫說
「哥怎麼了?」智旻問
「智旻啊,我是不是做錯了?」號錫問
「她也是哥你親手推開的,如果後悔的話就試著挽回吧」智旻拍著號錫說
-
下午
「信飛」號錫叫著
「有什麼事嗎前輩?」信飛問
「能不能回來?」號錫問
「果然後悔啦」信飛冷笑一聲
「對不起……是我的錯」號錫說
「不用道歉,我們只剩下前後輩關係了」信飛說完便離去
-
沒有你我也能過得很好,我沒有想像中脆弱
《今天的我,不再是從前的我》
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所有人都會有個房間,不論那裡面是否有別人,或是只有自己。
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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

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「你們在講我壞話喔?」玧其走過來
「沒贏啦,她在問我喜歡誰而已」我指了一下信飛
「啊你喜歡的人到底是誰啊?」玧其問
「就說了等到一個好時機的時候我會告訴你的啦」我笑著
「你是要我等到國三喔」玧其說
「可能會喔」我笑了笑
「藝源」

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隔天早上的下課
「藝源」泰亨走過來
「走吧,閔玧其呢?」我左看右看
「別管他的啦,我們走吧」泰亨想直接離開
「不行啦我跟他說好我到哪裡都要告訴他的」我走進教室找人
-
「找到了」我微笑著
「閔玧其」我說
「要過去了?」他問
「對啊,走吧」我說
-
「好了,走吧」我走出去找泰亨
「嗯」

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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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隔天到了學校的我
-
「結果呢?他有說什麼嗎?」信飛看到我就問
「我是說了啦,但他會不會照做我就不知道了」我說
「他不照做我就殺了他!」信飛生氣的說
「好啦別氣了,之後再看看吧」我試著讓信飛冷靜下來

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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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隔天
「他有交作業嗎?」我走到信飛旁邊
「有啊,很難得」信飛說
「啊你們還有起爭執嗎?」我問
「目前沒有,看來他有把你的話聽進去」信飛說
-
這個時候,我從眼角餘光看到泰亨放了一張紙條在我桌上

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