遙想我開始學編劇,已經是六年前了。而如今,我來到這個關口,準備面對這六年來的轉變。
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Playback Theatre_一人一故事劇場基礎訓練包括結業呈現,會舉辦正式的演出,由我們剛受訓完的學員,新出爐的Playbacker擔任演員。
一般的演出,演員人數會在3~5位;結業呈現則視學員人數,我們這一班超

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《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

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在AI浪潮下,009819 中信美國數據中心及電力ETF 直接卡位算力與電力雙主軸,等於掌握AI最核心基建。2008從 Apple Inc. 與 iPhone 帶動供應鏈,到如今AI崛起,主線已由應用端轉向底層。AI發展離不開算力與電力支撐,009819的價值,在於押中「沒有它不行」的核心資產。

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最近在Matters 上開始了對我很有意義的,編劇如何突破困境的"live"寫作計劃,所以想中間插播幾篇我剛入行時的過程,讓大家更了解我們這個行業。
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我第一次說想做編劇時,其實連劇本都沒看過。
會想做編劇的原因是,當時我剛在台灣的明日出版社出版了口袋書,拿到了出版社支付我的二萬多(台幣)版稅

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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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從2008年突發奇想,異想天開地想以寫作維生,到如今我已走過了第十二個年頭,這之中所經歷的事也足以寫一齣連續劇了。
回首來時路,發現有太多的早知道就什麼什麼的遺憾,然而人生不能重來,雖然犯些錯誤,有些挫折也並非全是壞事,但為了路能走的更長更遠,犯錯的機率還是要稍微控制一下,有鍳於此,我想和大家

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