疫情拖了盡三年，終於可呼吸天龍國外的空氣了！出発する！ 對啦，去日本東京。這輩子日本國東京都初體驗，興奮之餘，仍是面對許多不知。祝褔我的新旅程！
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生命之間的種種
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嘆不盡的日子，在時光隧道流逝。只有回憶，方可重現。
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隨世界著疫情趨緩，規則漸漸恢復以往的運作，好像那三年從沒發生過，國人開始出國至世界各地遊玩，我也不例外，26歲跟公司告假8天，提者行李箱即刻前往冒險。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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我回到日本一個月，從2022年10月1日到11月1日。今天是我在日本的最後一天。我見到了我想見到的人，我再一次為在這個時候回來而感到非常高興。
我想要寫下這段美好的經歷，所以我在寫一下。最後附上了日本的照片，如果你想的話看一下。
想回日本的原因
有幾個小的觸發點讓我想到了回日本，但僅在2022年的前
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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＂等了好久終於等到今天，夢了好久終於把夢實現~~~"(是天王劉德華的歌啦~)
曾幾何時，出國變的這麼奢侈~~現下的疫情看似乎得到控制了，也或許說這時間久了，大家已經都養成一套自我保護的機制了！於是，去年十一月開始做的夢，今天要成真了~~
這次跟最近一次飛的東京一樣(那也已經是三年多前的
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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好久不見！ 新冠疫情爆發之後，國際間的連接軌道轉瞬turn off，轉化成自我保護機制，近乎兩年的時間，盡是防疫政策和感染人數的版面，號稱地球村的這個世界處在阻隔狀態，對於生長於全球化時代的我們這群人，生活有一大塊失去了重心，許多人都在等待解開束縛。
日本是個寧靜的國度，即使在大多數人認為緊急、迫切
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這次不為人知的目的是，我想用短期的時間體驗「生活在日本」的感覺。我知道將來我可能再也沒有錢與能力達成這件事，但只要創造出好的回憶，也許在回到台灣這狗屎地，還能多撐一陣子？
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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