今天當計程車司機，乘客無理的要我開進人群滿滿的傳統市場裡買午餐，我說市場周圍不好找車位，換別家好嗎，乘客說好，我繼續開了一小段路，乘客嘴裡還一直唸著市場裡的麵店，我就爆炸了，為什麼一直鬼打牆？
找一天騎車去市場，我就想看看那家麵店到底是有多厲害？
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需要一個出口，讓心情得到平復與安穩
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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今天來到《國父紀念館》，鄰近中午，決定一慣的《巷弄探食》隨意地依據當下心情的感受一陣亂走。一會後，眼前民宅一樓是家麵攤，店內猛一看只有兩張座位區已有客人。
可是…後續進店的客人卻猶如老馬識途一般，逐一進入一扇從外面看不到屋內
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本來想吃一間新開的烤肉飯，但，沒有位置，就作罷，反正逢甲這區塊吃的真的蠻多的，不影響，改天再來吃。
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看了店裡的電視，划著手機，等等等😮💨😮💨😮💨五
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為了吃這家麵線，好幾次來都撲空回去，超失落的！因為星期六、日他們休息沒開，這天剛好排特休，特地搭捷運過來解解饞，走過來看，還好有開
來的時間剛好是2點多，沒什麼人，為了解我的相思苦，硬是叫一碗大碗的我才甘心！這家算是我心目中好吃的麵線之一
因為我不喜歡吃勾芡很多的麵線，他們家的麵線就
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2024年4月18日天雨乍歇，開車帶小女兒到研究室寫論文，接近跟隨導航指示，開往南門市場，準備帶婆婆去逛逛這與眾不同的市場。
不得不說這停車場入口有點考驗開車技術，狹小的雙向出入口，萬一需要會車，真的會有點擦撞風險，B2和B3好像是市場攤商才能登錄的車位，我順著車道開到B4，車位還頗多，但可能今天
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