2010.01.31
今年是全新的一年，所以我希望今年我能越來越健康，能好好在這一年照顧好你。
也許你會覺得我挺幼稚，像個長不大的孩子，不過，我覺得人生本來就是要開開心心歡歡樂樂的，太多嚴肅，不是很無聊嗎？
只希望隨著時光消逝，我的那顆赤子之心不要消失，因為我還是必須要帶給你很多很多的歡樂。
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38號小姐的沙龍
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原來，遇到你之後，才知道這是被愛的方式；而，那些被愛的我，是你給的。
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記得小時候，每一年元旦，我媽都會到我們到文具店去挑選一本嶄新的日記本。我還記得當時可選擇的日記本五花八門的，不過最得我心的，是那種：附上一把小鑰匙，封面很閃亮，紙張還得帶香氣的那一種（看我浮誇的性格從小到大都沒變過）。
不過我記得大概寫沒多久之後，我的日記就會變成每天寫成....
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今日是冬至。
也是第一年、
大寶貝們不在身邊的冬至。
我還在習慣自己來匆匆去匆匆的情緒。
這個月試著學習，
接受自己突來的情緒。
難過就讓眼淚自然地流下，
不再妄想困住它、控制它。
如今呢?
不斷說服自己生命終究會離開，所求為何？
我自己也還摸不清...
我還是心痛、還是難過啊...
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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01
我把自己照顧得無微不至
對待自己的方式就像是當初對你做的一樣
02
如果你離開了這個世界
可以留下一朵玫瑰給我
只要我覺得他是特別的
我就能永遠把你放心上
03
我見過你肆意張狂的樣子
卻沒見過你內斂的小心思
04
要走在一起嗎
如果可以
我試著走進你心裡
05
別人都是逢場作戲
唯獨
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當你透過一張相片，往記憶中的時間線回望，瞧見了那青澀卻奮不顧身，渾身精力卻沒有方向，別人隨便給了一個提示，話都還沒聽清，就自顧自地往前衝的那個傻子，你感覺無比熟悉，不禁噗哧地笑了出來。
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〈過年快樂〉
我在想
是不是成長非得丟掉些什麼
但偏偏我是個很念舊的人
能不能讓我把過往所有的一切
都背在身上走
我詢問
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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