- Despair came knocking at my door. And I let her in for a while. She sat on the couch and began smoking. She said nothing. Suddenly I felt tired. I began to feel tired. And all of the sudden. The room seemed dingy and dirty. Despair came knocking. And I let her in for awhile.
by Daniel Johnston - 充氣'''漏氣'''充氣''''漏氣''''會不會她本來就破洞。
- 她開始覺得滑手機比喝酒邪惡。
20230715
留言
美貓的沙龍
3會員
27內容數
練習說話
你可能也想看










若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
(圖片來源:方格子免費圖庫)
〈憂鬱的爪〉/ 漫漁
憂鬱用她尖細的牙輕輕
刮著我的心頭,刮出一絲一絲
雷雨前的陰鬱午後
憂鬱害怕雷聲
閃電照亮床底下的空間
那裡有她和我各據一角
允許彼此的存在和軟弱
憂鬱走路時無聲,在屋子的每一處
留下氣味
打開衣櫥的聲音會令
(圖片來源:方格子免費圖庫)
〈憂鬱的爪〉/ 漫漁
憂鬱用她尖細的牙輕輕
刮著我的心頭,刮出一絲一絲
雷雨前的陰鬱午後
憂鬱害怕雷聲
閃電照亮床底下的空間
那裡有她和我各據一角
允許彼此的存在和軟弱
憂鬱走路時無聲,在屋子的每一處
留下氣味
打開衣櫥的聲音會令






