當門把手只剩一雙手的溫度
每一趟的拉扯與推送
溫熱了思念
冷郤了回憶
還有一些日常
是那親愛的穿堂風
默默的相擁與相送
秋鳶子
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秋鳶子的沙龍
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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莫名
就喜歡有風的日子
最好是在迎風面的青草坡
聞著
有青草香的味道
幻想妳髮際末梢的氣味
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起
拉扯紙鳶的繩
越拉越緊
我卻死命地拉著
我不願意就此放棄
可惡的風
你..我的紙鳶
就這麼地被帶走
飄
飄
遠遠地飄
最後也成了一幅飄渺
如夢
最後
學庸96.08.31/14:55
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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