雲蔽藍天思維
草萎大地撫慰
自然循其本然
無為行著無謂
~~~
無為日思夜念妳的我
也如藍天大地的無謂
我想/ 我可以
是黑
是鳶
是溪
是魚
林邊溪，二峰圳取伏流水源處，水瀑後底空間聽溪聲，棒極
地磨兒公園賞黑鳶
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林漢清的沙龍
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雲花飄散，
彼岸之遙，
一葉扁舟，
待著崖的呼喚，
城邊遇見，
女孩與男孩，
枝椏掩映，
白月光下的冰湖面，
舞動心繫，
冬風搖曳的愛戀。
在那遠端，
白髮蒼蒼的你，
依然在那頭，
蒼茫的旅途中，
人生如浮雲，
時光如逝水，
但你我之間，
如彼岸
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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光—
一道道的劃破烏雲照射下來，
使原本憂鬱的湖景，
多了份昏黃紅暈。
湖鏡中的自我，
似乎也變的開朗起來，
原本殘痛不堪的心，
漸漸修補了起來。
魚兒的跳耀，似乎在訴說著：這表情不適合妳—
安慰著我。
原本疲而不堪的身體，
漸漸動了起來，
鳥語蛙啼的清唱
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