我不知道你會不會和我一樣
將一些骯髒的、
羞於見人的、腐敗的東西
收藏進自己的盒子
然後將盒子
放在生命的最深處
如同我們很熟悉的那個洞穴
潮濕的、黏稠的。
黑暗的、不透光的。
當初沒有想拯救洞穴裡的自己
那個盒子
也沒有從深處取出
放在你面前
這奇怪嗎?
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零的沙龍
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詩是我的所有,因為我的所有,都被我放進詩裡。
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堆在衣櫥旁的紙袋,仍未交給妳。
說好要見面的,但是後來總是錯過。
再後來,已經沒有見面的必要了,妳說。
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或者說,有關於所有對妳的想像。
妳不要難過,我也不難過。
因為妳在我這裡,像是個奇幻童話出現的小精靈。
伴隨著花兒一起出現,
或者會在清晨的湖
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

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繪本《什麼味道香香的?》描述的便是鼠鼠烘焙師和他的家人都住在一個有人類及群貓的大房子裡,每次要運送香噴噴的麵包給同伴的時候都好似是一場冒險,擔心被貓捉個正著。
不料

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長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

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【內有不雅照,請慎入】
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還沒瞄準,半根在外面,
不知道去哪裡弄得油油,
搞得周圍全是埋貓砂的痕跡,
看起來四面八方都埋了一遍,
阿就沒砂ヽ(#`Д´)ノ

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