當你在窺探黑暗時，黑暗也同時看著你。
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走著、走著，就走到小學校門口
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旅行和吃吃的囈語，走走是目的，吃吃是陪語
這樣走走、吃吃竟然每次都走到小學校門口
走著、走著，就走到小學校門口的其他內容
2023/11/10
我們不知道
2023/11/10
我們不知道
2023/10/10
絕對不要把你的不幸、抱怨、不滿分享給好朋友、同事、周邊的人！
人間啊，會同情你的人少，會安慰你的人不會很多，會伸手幫助你的人，更是鳳毛麟角！
苦，就自己吞吧！
吞著吞著，苦就不會那樣苦了！
2023/10/10
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2023/09/14
有沒有發現？
咱得病吃藥好不了，或是要拖很久！
可那些政要確診，沒多久就好了，
這表示：不是他們身體好，而是醫院根本就是有特效藥吧！
（又是一項陰謀）
一定要想辦法擠進權力圈，真的！
2023/09/14
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0373*
我用眼角的餘光偷看你
瞄到眼睛酸
我透過鏡子的反射偷看你
一轉過頭卻忘了左邊右邊
我穿過陌生人的頭肩膀偷看你
看著你
談笑風生
眉頭一緊
然後我們眼神交會了
我輕輕的別過頭去
或眼睛看到你背後的遠方
或給你一個微笑
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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她是個奇怪的人，不是表面，是我看到的“顏色”，最近更是變得特別。
對了，我是一個可以看到“不同頻率世界”的人。
目前工作的水族館，沒有辦法開火煮食，因為我一開火，那個二樓的鬼房客就會下來幽幽地看著我，二次後，我就知道他不想我動他家的東西。
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當我們勇敢直視自己的內在，接納黑暗，並學會從中獲得力量，我們才能真正找到屬於自己的道路。這篇文章描述了作者透過畫圖的過程，從黑暗中發現了新的顏色、新的感覺，並認識自己的過程。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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