最近花了很多很多時間寫小說，雖不至於嘔心瀝血，但也耗神耗力。然而距上次寫小說已是一年前，文筆難免遲頓，縱使已全心投入，仍到不了心目中所要的境界。
這次想寫的題目著實困難，要用寫實手法嗎？感覺劇情平凡無奇，沒有張力；要用虛幻嗎？又覺得會模糊我我想表達的內容。雖然我是非正職小說家，但在這混沌
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2023/09/06
最近某日晚上徹底想了一下自己虛晃的人生，很難不聯想到「死」這一字，但這世上還有人可以寄託，所以也只是想想而已。
一成不變的生活對我來說真的是個噩夢，想到一年後、十年後、二十年後的生活都是如此了無新意，要怎麼才能說服自己繼續走下去呢？
想想其他事吧，寫完小說後，我也在考慮是不是要投稿散
2023/09/06
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2023/09/06
前幾日完成小說，也投稿了。隔幾日才來整理心緒。
自二月中開始寫，已過兩個月，這當中每一日，我的心思都因小說情節、進度受到的影響。
我想寫什麼、我該寫什麼、我該怎麼描述、我該用什麼手法、我又該怎麼結尾。
我是否該寫的誠實、我是否該過度虛矯，這當中一切的一切都讓我惶恐。
現在
2023/09/06
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2023/09/06
最近感恩的水一直從我的心裡湧出，之所以覺察到這點，是因為我能一直做一些事而不求回報。
我談論機械與 3D 列印的 Youtube 頻道，最近訂閱人數下滑，一開始我覺得「算了，就不要繼續做好了」，但後來想想，照自己的步調發佈影片就好，不用管什麼收益之類的。這是我覺得有意義的影片，不受大眾歡迎
2023/09/06
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我終於完成小說的初稿啦，Yeah!
雖然修稿其實工程同樣巨大，不過，別掃興啦。
由2022年10月1日開始寫，到昨晚4月27日完成初稿，歷時207天，上圖是我這幾個月的寫作統計，會出現231天是因為在正式寫之前有一些準備工作，例如故事大網之類。
最初我想在半年內寫完，但最終多花了27天，不是我寫慢了
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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雖然我不是新手，但其實每次創作都是一個嶄新的開始，每次都必須經歷痛苦的構思過程。
如果是短篇小說，我尚且可以放任自己，不構思直接寫，但是長篇小說卻不可能事前沒有任何準備便開始。
創作長篇小說，我至少需要一個主題，繼而圍繞這個主題進行創作。
最苦惱的情況是，我根本沒有任何想寫的主題，這真是神仙難救，如
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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我的論文題目是「面對寫作瓶頸：小說作家轉化學習歷程之研究」，採用的是質性研究法，在七、八月分別訪問了六位作家，但因為很懶（也因為前一陣子眼睛有點問題），拖到十月才開始整理逐字稿。
整理逐字稿真的很累人啊！那怕是下筆行雲流水的作家，實際上聽錄音檔就會發現有大量口語贅字，畢竟聊天跟演講還是不同，但聊天
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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寫作，當然需要發酵時間，把題材放在腦中一段時間，就會慢慢形成一篇文章。文章如此，小說亦如是。在突然想出下一篇小說要寫什麼的時候，才願意把未寫完的小說--是多情，也是無情拿出來寫。中間停頓了兩個月之久。因為被下一部小說的題材推著走，而且新的小說一下就想好了開場。
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小說創作近況）
基本上，還是和上次發這類紀錄文章一樣
是想要寫點小說了
有不少關於一些題材的想法．覺得可以寫
＞＞＞＞＞＞ 不過缺乏非常關鍵的促動！ ＜＜＜＜＜＜
無奈
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