提醒

更新 發佈閱讀 1 分鐘
Photo by Braydon Anderson on Unsplash

Photo by Braydon Anderson on Unsplash

他出現了
他說Hi
他永遠不會回來
也永遠不會是我的
我懂
因為空氣冷到
我們以為彼此都很忙 忙的沒時間說話
他好遠
遠到就要看不見了

為什麼 總是有人提醒我該悲傷
輕輕的淚就會流下
為什麼 一句話 就有那神奇的魔力
讓我知道該放手了
是我自己放棄了可以愛你的機會
所以 放手吧
總以為愛情是不用提醒的
感覺對了就會慢慢靠近
而我卻沒開口 說需要你
卻呆呆的以為你會出現
你出現了
在別的女人懷裡

留言
avatar-img
積極 檸檬頭的沙龍
14會員
287內容數
一位台中地方女士(骨子裡自我設定是女子漢模式) 是一位高齡媽媽(莫名的老來得子) 是一個不太孝的長女(這輪不到我選,可能剛好比較早投胎) 是一個妹妹很多的姊姊 是一個不太賢慧的太太(這題真的很難得分) 也是個道德觀有點瑕疵的媳婦(這題就跟小時候考數學一樣,我直接放棄)
2025/04/20
馬桶計畫,就在今天破滅了。 我最能發揮專長的地方,竟然裂了——連一個能安心待著的小空間都沒了。
Thumbnail
2025/04/20
馬桶計畫,就在今天破滅了。 我最能發揮專長的地方,竟然裂了——連一個能安心待著的小空間都沒了。
Thumbnail
2025/04/20
那裡,是我們家時不時會去的地方。 像個小廚房,吃飯、買點心、吃冰淇淋;
Thumbnail
2025/04/20
那裡,是我們家時不時會去的地方。 像個小廚房,吃飯、買點心、吃冰淇淋;
Thumbnail
2025/03/07
除了那華麗且須退去的衣裳 令人羨慕的生活小配件 宇宙Cute的Gay Friend 來去自如的Yellow Cab 與各式分手小竅門 將男人物化 是sex and the city的最高指導原則
Thumbnail
2025/03/07
除了那華麗且須退去的衣裳 令人羨慕的生活小配件 宇宙Cute的Gay Friend 來去自如的Yellow Cab 與各式分手小竅門 將男人物化 是sex and the city的最高指導原則
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
     我總是在你的背後追著你跑,每跑一次腦海都會閃過真愛的景色、每跑一次指尖都會滑過你滿是善意的氣息、每跑一次都想起萌芽之時與你相處的時光。   而如今快要抓住你的瞬間,你又再度遠離我。我很清楚是我自己一直待在暗林之中不願看清事態、不願面對真與假才無法見到你。   仰望星月,我才真正明白—
Thumbnail
     我總是在你的背後追著你跑,每跑一次腦海都會閃過真愛的景色、每跑一次指尖都會滑過你滿是善意的氣息、每跑一次都想起萌芽之時與你相處的時光。   而如今快要抓住你的瞬間,你又再度遠離我。我很清楚是我自己一直待在暗林之中不願看清事態、不願面對真與假才無法見到你。   仰望星月,我才真正明白—
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
「勿忘我」,請你,不要忘了我。 曾經我們是那麼的形影不離,為何如今卻變得形同陌路?許多的文章、書籍,談論的都是愛情裡的分手該如何去面對,卻很少有人會去著墨於友情關係斷裂所帶來的失落經驗該如何去排解。
Thumbnail
「勿忘我」,請你,不要忘了我。 曾經我們是那麼的形影不離,為何如今卻變得形同陌路?許多的文章、書籍,談論的都是愛情裡的分手該如何去面對,卻很少有人會去著墨於友情關係斷裂所帶來的失落經驗該如何去排解。
Thumbnail
[舊文] 和他擁抱後 獨自的杵在那 背對著你 不敢動 低聲說了 別過來 你還是來了 看到滿臉淚濕的我 不是真的在哭泣 只是眼淚不爭氣 自顧自的滑落
Thumbnail
[舊文] 和他擁抱後 獨自的杵在那 背對著你 不敢動 低聲說了 別過來 你還是來了 看到滿臉淚濕的我 不是真的在哭泣 只是眼淚不爭氣 自顧自的滑落
Thumbnail
這篇文章描述了一個人在愛情裡遭遇到的痛苦和絕望,不願意放手卻又無法獲得回應的心情。他在妄想中擁有愛情,卻最終無法從夢境中清醒。
Thumbnail
這篇文章描述了一個人在愛情裡遭遇到的痛苦和絕望,不願意放手卻又無法獲得回應的心情。他在妄想中擁有愛情,卻最終無法從夢境中清醒。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
在我無傘的雨夜,他出現了。他總是罵我,但我卻總是想起他。我們的關係讓人猜測,但我們只是朋友。
Thumbnail
在我無傘的雨夜,他出現了。他總是罵我,但我卻總是想起他。我們的關係讓人猜測,但我們只是朋友。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News