於是我摀著耳朵愛你，在那些風吹雨淋的夜裡。
我還是站在你身後、儘管你說了一遍又一遍讓我走，
我願陪在你身邊，替你撐傘、給你取暖；
在那些試探的細針逼近前、我會伸手替你擋下，
這回我已不是那毫無波瀾的神，現在的我有血有肉。
感受的到那隱隱刺痛、也感受的到某些部分在流失，
我為你做回凡人，親愛的我只求你別讓我輸。
在一切竭盡之前。
【竭盡】
留言
溫水煮青蛙
11會員
17內容數
分開跟遺憾，哪一個更讓人意難平？這是我的故事，我不知道這是否是愛情故事；但如有雷同唯一的可能就是你在我的故事裡。
溫水煮青蛙的其他內容
2024/04/03
「性跟愛本來就可以分開，朋友還是朋友，只是會發生關係的朋友。」
「你會對性關係有依賴，才會覺得不可以。」
2024/04/03
「性跟愛本來就可以分開，朋友還是朋友，只是會發生關係的朋友。」
「你會對性關係有依賴，才會覺得不可以。」
2024/03/19
我不知道什麼是愛，
我只知道、我好希望好希望你成功。
2024/03/19
我不知道什麼是愛，
我只知道、我好希望好希望你成功。
2024/03/11
我只是想得到一段正常的感情關係、而他似乎符合我要的對象；
所以精心策畫每一次對話、每一個行為，
這一切仿佛只是一檔有劇本的真人實境秀。
2024/03/11
我只是想得到一段正常的感情關係、而他似乎符合我要的對象；
所以精心策畫每一次對話、每一個行為，
這一切仿佛只是一檔有劇本的真人實境秀。
#創作 的其他內容
你可能也想看
常常為我的悲傷耗盡力量
讓我腿軟陷在罪中的爭戰
每每膽怯弱小面對明天
如此沒信心走入美好
讓殘剩的日子變得豐滿
我偷偷藏進上帝之城中
污邪惡鬼進不到那裡
牠也無從踩踏走過
常常為我的悲傷耗盡力量
讓我腿軟陷在罪中的爭戰
每每膽怯弱小面對明天
如此沒信心走入美好
讓殘剩的日子變得豐滿
我偷偷藏進上帝之城中
污邪惡鬼進不到那裡
牠也無從踩踏走過
下雨也沒有雨聲，颳風也沒有風聲，天氣晴朗時也沒有太陽。
我的世界變成一片模糊的景象。
現在的視線該落在何處，腦袋存在著什麼樣的念頭，而我的靈魂，又磕磕碰碰地去到了哪裡。
我關起了對世界，對環境的感受。因為每當我有感受，就會迫切地要與你分享。
不過心阻止了我。說來也沒有不妥⋯⋯只是我會越來越踏進那愛的
下雨也沒有雨聲，颳風也沒有風聲，天氣晴朗時也沒有太陽。
我的世界變成一片模糊的景象。
現在的視線該落在何處，腦袋存在著什麼樣的念頭，而我的靈魂，又磕磕碰碰地去到了哪裡。
我關起了對世界，對環境的感受。因為每當我有感受，就會迫切地要與你分享。
不過心阻止了我。說來也沒有不妥⋯⋯只是我會越來越踏進那愛的
原來我們會有掉進網羅的時候，會有重擔放在我們背上，會有被仇敵踐踏的時候，甚至經歷洪水與烈火的時候，但若是出於上主的考驗或磨練，最後，祂一定會把我們安置在穩妥的地方。
原來我們會有掉進網羅的時候，會有重擔放在我們背上，會有被仇敵踐踏的時候，甚至經歷洪水與烈火的時候，但若是出於上主的考驗或磨練，最後，祂一定會把我們安置在穩妥的地方。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
