電影）
那一晚
不是辣個男人和那群怪物關在一起，而是……
那群怪物和辣個男人關在一起！
怪物們表示： 我們真的好害怕！！！！！！
我們真的好害怕！！！！！！
我們真的好害怕！！！！！！
辣個男人金價派！！！！！！
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文以載道＞身而為人，我很抱歉 的沙龍
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2025/04/22
天主教，教宗忽然離世
接下來，喪事處理完畢
必然就是教宗選舉，選出新任教宗
如果對教宗選舉有興趣，可以找看這部２０２４年的優秀電影
Conclave
秘密會議
2025/04/22
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2024/10/08
剛剛看完
小丑２雙重瘋狂
我對小丑，只記得以前看完１，留下的是不錯的印象
不過也就這樣而已，其他印象沒有了
現在推出小丑二，看完網路不少人的觀後，不少負評，我真的擔心起來：猶豫要不要去看？
後來想說：反正就當打發時間，還是去看看吧？
就是這樣，不帶任何期望任何預設
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2023/12/03
電影）看完2023拿破崙
覺得這部電影很可惜
場景不錯
背景不錯
演員不錯
視覺效果不錯
但就是缺乏決定性的要素，導致這電影不能成為蕩氣迴腸的史詩經典
而只是部不上不下的優秀類歷史電影而已
實在真的萬分可惜
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怪物？
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看完電影的第一個想法，我希望能具體的說，如同片名，我無比希望電影主角確實是個怪物，這樣看完電影的我，便會有無比輕鬆的感覺。
可惜不能。
與其說是怪物，這部電影的兩個主角，不如說是天使一般的存在吧。
可這部電影，其實還存在著其他的怪物。
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彼時戰爭結束有日，一個或好幾個十年的和平，讓城市有機會迅速而持續地擴張，直到變成一種真正的怪物。這個怪物皮膚光滑無毛，呈灰色，渾身遍佈流淌著電脈衝的神經，輸送煤氣的肺管，負載自來水的血液循環，散發惡臭的消化道，以及由警署、法院、監獄和懲教所組成的龐大淋巴系統。
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讓人感到恐怖的電影不見得是恐怖片，事實上，由於恐怖片本身給人一種類型的期待，所以當大家很熟悉這種類型的規則時，我們就會進入安全區，而非恐怖片有時則會歪打誤撞讓觀眾感到恐怖，今天就要來說一說幾部電影曾帶給我的恐懼，很多都是當時不知道為何恐懼，而現在才有辦法解答的。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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關於演算法的那件事
前陣子看到一則臉書廣告，某部電影的票預售只要149元(臺幣)而已，受不了價格的誘惑點下去，而那部電影就是⸺怪物。
接著就是演算法出場的時候，會因為便宜而點廣告的平民百姓，自然而然的也買不起YTP的免廣告服務。
於是我開始不斷的看到了怪物的預告片⋯⋯
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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怪物，是長在人心裡的苗，以自以為是的教條對錯灌溉，集體霸凌不合社會標準的膺品。
怪物，亦是那巨大的體制，根深蒂固的刻板印象，不可撼動的傳統社會結構。
電影《怪物》對我擲來一記擦邊球。
《怪物》的確是一部好電影。好劇本以及新穎的說故事的方法，集合了成功方程式，
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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怪物們彼此嘶吼啃咬著，誰也聽不進彼此為了什麼而掙扎或攻擊，誰也無法理解彼此內心的渴望，只期望對方按照自己所期望的方式，圓滿自己。殊不知自己也一腳踏入了他人所設的牢籠，彼此在大環境下進行困獸之鬥，即使勝利了，也早已傷痕累累。之後便往下一個不同形式的籠子走去，直到自己的聲音能被聽見。
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