【學姐直播】他自己說要來 這次還帶人來｜學姐真心話 #70
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緣起於寒假和這群少年上山，他們一起挑戰某項巨大任務的過程中，自發的體悟：「都沒有人要聽對方說話！」
以及下山後，間接得知某人自發的許願：「我也應該要來學怎麼好好聽人說話。」
一切的跡象彷彿在告訴我：時候到了。
剛好有夠專業的專業想莊越翔的文章就在此時出現（哪尼！？）
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「我……我……已經加入……」葉宏月有些害怕接觸學長，一直想把自己藏進劉富安的影子裡說：「桌遊社。」
「沒關係，學校沒有規定只能加入一個，
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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第二章 我們沒有很熟吧
劉家希:「……」
明明剛剛見過，還在那邊裝不熟
段宇承:「所以妳叫什麼名字?」
「劉家希」劉家希說
段宇承:「喔~」段宇承看了劉家希一眼，就繼續整理東西了
「同學們，現在我們準備發下新的書本」老師的聲音自帶麥克風，雖然年紀大了，但還是強而有力，老師放了一疊
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週六，慶大演講廳，企管系學生論文比賽頒獎典禮。
雖然研究生組加上大學生組的入圍者不算多，不過二十來個，但頒獎典禮開放系上所有學生及親朋好友參加，所以每年仍是座無虛席。
紀妍苓陪著洛苒苒來參加頒獎典禮，沒入圍的她比洛苒苒還興奮。
「苒苒，這麼重要的時刻，妳老公怎麼沒陪妳來？」紀妍
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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