沈浸式寫字Day36
-這些年，她不再相信奇蹟。
他消失後，所有的幸運都不存在了⋯⋯
在我找遍了全世界，
只為再見你一面，告訴你那句話——
沫晨優《遲來的幸運》
-
完成✅
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淺茗的沙龍
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三歲學寫字時，被改成後天的右撇子，現在，想拿回左撇子力量的寫字練習。 #左手寫字 #左手練寫 #左手で書く #手寫 #寫字
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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在曾經告白的樹陰下
走著走著，散了
層層思念包裹身體
吃著準備好的兩個便當
吞噬不斷湧入的涼風
在暗處幻想你的身段
期望最好的是
你我
走過一天的失望，還能觸碰到希望
在曾經甜蜜的有效期限裡
刷下了條碼
訴說的浪漫
你說了不再換
許下的末來
殘留最初的對話
就這樣被一一
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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你說:
久別是為了重逢
若知心
剎那即是永恆
又道:
不在乎天長
何須地久
曾經就是擁有
最終:務必信我
我信 著
候著想著念著望著
那一日該當
失落的破涕的矯情的
那當下
或許捶著擁著埋汰著
務必信我
然風起 造了落葉
落葉造了歲月
一葉換
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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若離於愛者 此生已無求
無憂無懼無怨亦無悔
無悲無憐無痛也無怯
有生終有死 有得將有失
道法常可悟 閉關心難空
/默蚺
2018.05.06
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走了又停
不過一年的光陰
又回到了這裡
不願再去感受的
如同天氣
陰晴總不定
記憶是石刻
雕成了現在的自己
要如何放棄？
停了又走
不過一年的光陰
又將往哪裡去
不願再去失去的
如同灰燼
飄散隨風去
生命是火焰
延燒了未來的光明
要如何延續？
走了又停
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不過一年的光陰
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不願再去感受的
如同天氣
陰晴總不定
記憶是石刻
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不願再去失去的
如同灰燼
飄散隨風去
生命是火焰
延燒了未來的光明
要如何延續？
走了又停
