人際應對有時心中洪流
下切成峽谷
沖刷出峭壁
土石泥水嶙峋胸臆
有時淹沒森林蟬響
有時席捲理性
有時深不可測中依然侵蝕
也不過汪洋邊小小角落
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李四郎的沙龍
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叔本華認為不孤獨就庸俗，似乎有道理。目前比較喜歡艾蜜莉‧狄金生那樣，有點與世隔絕，或許像陶淵明說的：「常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。」寫詩在我而言，有點像原始人結束了一天的生活，穴居時就著柴火，在牆上塗鴉白天那頭絕美的水鹿。也像是漫遊散步的方式、胡思亂想的方式。
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2024/08/20
黎明時獨自攀登北插天山
深夜時單獨坐在觀音山墳頭
都會區上班上課時
一個人在疏洪道公園盪鞦韆
活得不像在人間時
似乎才是人間
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2024/07/24
愛或者無奈變成了眼中岔路
沒人知道將通往何處
也沒有哪條比較舒服
死灰已經燃起火舌
抉擇或者徘徊不前全都擱置
以漠然神色
用眼神迴避
終究都形成道路
愛或不愛在瞳孔裡愈來愈遠
祇能期盼柳暗花明峰迴路轉
又踏實地平靜地簡樸地
愛與被愛
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2024/05/07
當螞蟻站起身來
看山看海看滿天星光
想夢境想未來想從前
跟那些爬行的
不會有話說
2024/05/07
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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小賦婆捕書網 與你書海翱翔當心中的雲霧太厚重時容易迷失方向身處在雲霧之中 伸手不見五指有位登山者被山中雲霧圍繞為了能走向正確的路徑方向等待至霧氣散去才前行撥開雲霧般的雜念吧時刻反觀自己的內心體會每個當下好好感受當下的這顆心在這個瞬間覺察到的真理今朝之心
當心中的雲霧太厚重時
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身處在雲霧
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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20.05深鎖在心頭的思念(台語吟唱/河洛話)
汝就像海風吹入我之心內予我寒
是甚物款之感情予我想欲放沒記
卻無法度將汝放沒記
我一个傷心人抵海邊
手提ㄧ支樹枝一遍一遍寫著相思
海水淹去看世事洗徦一片白青青
冷清清之人生路 誰知青春夢醒
我會一个人抵海邊孤單無伴
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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