二年悲劇二年教訓靠的是：
新鮮的粉肝和耐撞ㄟ頭殼。
TA三點不露，我頭大。
TA老是在凌晨才出現，我頭大。
TA打怪打到三更，我頭大 。
TA在比稿前一天擦掉白板把一切歸零，
然後在提案前30分鐘搞起來說有新想法?!
在這裡，豐富的頭大經驗不能保証變大頭。
反而，習慣性頭大容易倒頭栽!!!
Ps. 經醫生指示要治頭大先治大頭症。
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poosofar
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不說話, 用文字與想像發聲。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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有時遇到很自負的人，讓我們感覺好像全世界要圍著他們轉，或者明明已經很清楚解釋了，人證物證也都擺在眼前了，他們仍唱自己的調，只相信自己的作為或領導，我們要費盡很大的心神跟他們溝通，才能找出一個很特定能戳破他們心防的攻防點。類似這樣的大頭症，英文的表達其實很簡單，來看怎麼使用吧！
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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深吸一口氣，微笑。
深吸一口氣，聊聊543。
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如果我做半小時，和大頭做1小時的成效，差不多。
絕對不是大頭的問題，是我的問題。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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在矯校中，曾有位愛說噁心話的暖心大塊頭
不過出校後依然受慣性驅使
不論是娛樂、朋友、交通方式、賺錢方式
很快就牽動了原有的價值觀和趨樂避苦的方式
理所當然還是遇到了許多人際困擾和經濟壓力
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我的頭小~
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